第一千三百八十一章 初衷是同情，核心是傷痕

    等李易把《本傑明·巴頓奇事》的故事簡略地講述了一遍之後。

    衆人都有些沉默。

    “這個故事還真的是.”陳問有些不知道用什麼詞來形容了。

    “是啊，明明好像平平無奇，可是爲什麼卻給人一種很特別的感受。”楚雪湘也說道。

    “不過，這時間跨度真長啊，要拍出來，成本不會低啊！”緊接着唐路又說道。

    李易點了點頭，《本傑明·巴頓奇事》這部電影，別看好像沒有什麼特別的大場面之類的，但是這種時間跨度極長，涉及到的不同的場景很多的電影，又涉及到了不同的年代的建築，場景，等等，等等，這樣的電影要製作起來，成本的確不會低。

    事實上，原版的這個電影，製片成本也不低，超過一億美刀。

    雖然說比起那些動不動就幾億美刀的大片來，這樣的成本，好像不是特別高，但是別忘記了，這是一部劇情片，雖然帶有奇幻色彩，但是這依然不是什麼商業元素很濃郁的電影。

    獵奇是有，但是更多的是平淡無奇的一生，這種電影，其實並不受那些電影資本的歡迎。

    不過，對於李易來說，卻都不是問題，能用錢解決的問題，真的不是問題。

    只是《本傑明·巴頓奇事》真的想要拍，對於李易來說也是個不小的挑戰。

    因爲，電影的故事本身講述的是一個阿美利加人的故事，社會背景也是老美那邊的。

    而李易畢竟是華國人，對老美的那邊的很多東西，比如歷史這一塊，真的瞭解的不多，那麼要拍的話，就必須要做大量的準備工作。

    “其實爲什麼不改編成港版，或者內地版的？”唐路不由地問道。

    其他人聞言也是有些恍然。

    李易苦笑着搖頭道：“首先，你們知道，我預想中的故事前後橫跨了近一個世紀，這樣的時間跨度，其實並不適合國產化，爲什麼？因爲本傑明·巴頓所在的養老院，始終是處於一個比較穩定的環境之中，而如果放在國內的話.”

    衆人聞言也都是有些愕然。

    的確，這樣的故事，特別是橫跨了近一個世紀的故事，如果真的改成國內的故事，那麼很多地方都必須大改。

    而且，如果真的要打造成國產版的話，那麼很多時段的故事，就要發生巨大的轉變，特別是一些特殊的時代，戰爭年代，等等，這些如果不表現出來，那麼必然會讓電影的時代背景失真！

    《本傑明·巴頓奇事》有一點其實一直都存在，那就是穩定的環境。

    雖然電影淡化了經濟這一塊的邏輯，但是實際上，卻引入了本傑明·巴頓的親生父親是個有錢人這個事情，這會讓他在養老院，以及養老院一直維持着一個很好的合理的邏輯。

    其實說起來《本傑明·巴頓奇事》並不是那種取悅觀衆，娛樂大衆的電影，這部電影應該算是傷痕電影，這裏說的傷痕，不僅包括演員演後的那種感受，也包括觀衆在看後心裏所留下的那種淡淡的哀傷。

    “爲什麼會想到這個故事？我的意思是，你想拍這個故事，心裏是怎麼想的？”陳問突然問道。

    這個問題，李易總不能回答，這是金手指，不是我想拍什麼就拍什麼，而是我有什麼我才能拍什麼啊。

    “我也很好奇，如果拍這部電影，你會用什麼樣的姿態，或者說，什麼樣的方式去拍？這種電影可不好拍啊！”唐路自己也是導演，所以，他問的問題更偏向導演。

    有些電影，或許導演的確只是工具人，但是到了李易這個層次的導演，可以說，他的想法，就是電影的靈魂。

    而就像唐路說的那樣，《本傑明·巴頓奇事》這種電影，可以說是最難拍的電影之一了，第一個難題在於沒有什麼可參考的對象。

    對於演員來說，本傑明·巴頓的角色是很難演繹的，因爲，我們通常來說，都是生老病死，從年幼到年長，從嬰兒到老人，可是這裏面卻反過來了，那麼問題就來了。

    故事的主人公，本傑明·巴頓，整個童年都被垂垂老矣的人羣所包圍，時常面對死亡的他卻能十分適宜的應對，這本就是一個心理挑戰，儘管他的心理成熟度很低，僅僅是個初生嬰兒。但是試想想，如果我們剛出生時就面對一大羣85歲左右的老年人，我們會有什麼樣的體會？

    這種體會讓演員自己去演，真的是一件非常難的事情，因爲，沒有人有這樣的經歷，所以，甚至找不到可參考的對象，這個時候，導演就很關鍵了。

    演員不知道到底需要演出一個什麼樣的感覺來，憑空作畫是很難的事情，這個時候導演，就必須有自己的清晰的思路，告訴演員，我想象當中的是如何如何的。

    至少需要指出一個方向。

    然後就是電影的核心思路了，對於電影來說，這一點顯然是至關重要的。

    伱需要這部電影展現出來，僅僅只是講述這麼一個故事嗎？

    這的確可以，但是同一個故事，不同的導演拍出來，爲什麼通常給人的感覺是截然不同的？

    就是因爲，同一件事，不同的人，是有着不同的理解的，而李易的電影，他自然需要賦予電影自己的主題。

    電影的主題風格是什麼？

    黑暗的？還是是暗淡的？亦或者同時也有些扭曲的？

    “我的想法？我認爲關鍵在於，必須確定同情本傑明的真實原因，是因爲他的疾病，還是因爲他的‘詛咒’，或者是其他。這或許會是整部片子的基礎，我相信只要堅守了這個基礎，就能解釋爲什麼在片中他就是要去到那些他該去的地方，找他應該找的人，做他應該做的事。”李易想了想說道。

    “同情嗎？”衆人都有些訝然，沒想到李易給出的會是這樣的一個答案。

    “不錯，難道不該同情嗎？作爲父母，生下本傑明這樣的一個“怪胎”，他們拋棄了他，他本就已經足夠可憐了，一出生就是“怪胎”，卻還被父母拋棄，難道不值得同情嗎？

    作爲正常的旁人，旁觀者，或者說是觀衆，他們看到本傑明，知道本傑明的事情，我相信，第一反應也必然是包含同情的，同情他的悲慘經歷，悲慘的身世！所以，我想，在電影拍攝的時候，演員們也應該有這樣的心理。

    比如故事裏面的本傑明的“母親”，她必然也是先對孩子產生了同情，然後才有其他。”

    “我們所有的人都會經歷父母的辭世，兒女的生長、成熟，自己的老去。所以我希望這部電影能夠使人們用一種好的方式來化解一生中緊隨而至的悲傷；同時，我也希望這部影片能夠在青年羣體中產生共鳴，希望能與他們通過影片進行對話，讓他們能體會時間流逝和韶華不再的真正意味，儘管這也許並非是他們目前必須面對的問題。好吧，這就不多說了，其實我就是想拍出來，然後看看大家有什麼反應？”李易說着自己也不由地有些莞爾。

    “不過，要從老年變成青年，那孩子的“老年”，好像沒那麼好拍吧？”這個時候，林雲斌突然開口問道。

    衆人怔了一下，隨即都有些恍然。

    的確是這樣的！

    其他的電影，如果拍攝嬰兒時期的孩子，那麼找個嬰兒來拍就好了。

    可是《本傑明·巴頓奇事》這裏的本傑明，一出生就是老頭的樣子，關鍵就在於此，李易不能真的找個嬰兒來演，因爲那根本不是“嬰兒”，而是處於耄耋之年的嬰兒。

    關鍵是，這種嬰兒，面相必然是男主演，嬰兒成長起來會出現很大的變化，肉眼不可判斷，但是從老年到年輕，那必然不可能用這種方式。

    “這個倒是沒什麼，現在的特效完全可以做到，用電子成像捕捉男主演的面容，然後安在其他人的身體上就OK了。”李易對此倒是沒有太在意。

    因爲聽起來好像挺難的，但是實際上，這年月的特效技術而言，這真的不是什麼特別複雜的技術。

    當然了，對於這種特效，李易必然也是會精益求精。

    “依照我們的想法，這個合成體一定要做得天衣無縫。在觀衆眼前出現的就是一個整體，絲毫看不出是一個合成體。難點在於男主演的面部表演，由於是電子成像，必須對其表演時的臉部面容進行動態捕捉，以保證其真實性。對於我來說最大的挑戰就是，無論做什麼樣的特技效果，必須讓觀衆在第一時間認出那就是男主演。”李易又說道。

    這的確是一個難題。

    這和什麼摳圖啊，AI換臉啊，其實完全是兩碼事。

    摳圖或者AI換臉，不可能真的完全達到那樣的效果，因爲摳圖也好，AI換臉也罷，都無法真正的展現出精確的，自然的“表演”！

    所以，到時候肯定有的磨了。

    當然更具體的，還需要到時候李易和特效團隊具體去談，或許現在已經有了更好的辦法了也說不定。

    其實從這方面來看，這部電影需要的特效或許還真的不少。

    當然，都是比較細微的特效，不是那種，完全追求視覺效果的特效。

    不過，這部電影想要像李易之前的其他電影那樣快速開拍，是不太可能了。

    畢竟這樣的電影，需要做的前期籌備工作太多太多了。

    電影開拍之前，需要完成的籌備工作非常多和繁瑣。

    首先是需要尋找“養老院”等場景，然後進行搭建，還原出不同年代的街景，內景，等等。

    這些不止是需要大量的人力物力，同時還需要在細節方面進行考究。

    其實放在好萊塢拍會跟便利一點，因爲《本傑明·巴頓奇事》的故事，其實主題雖然不是懷舊，但是，你電影的背景是什麼年代，那麼必然需要具備那個年代的特徵。

    如果只是單純的一個時代，那麼倒是還好說一點，可是關鍵問題在於，這部電影，橫跨了近一個世紀，這樣的時間跨度，自然也會伴隨着時代的變遷，很多東西都會發生改變。

    其實李易看來，原版裏面，已經大量的弱化了這種時代變遷而產生的環境變化。

    總體上來說，《本傑明·巴頓奇事》在這方面並不側重。

    可是卻依然做到了相對的符合了。

    只不過，並沒有給予某個時代獨特的代表性的象徵。

    當然，這也是因爲，阿美利加在那一個世紀，整體上來說，內部環境是比較穩定的，並沒有戰火燃燒，而又只是侷限於養老院這個小地方，所以，變化不至於太大。

    但是如果放在國內的話，從二十世紀初到二十一世紀，那時代變遷的節點就太多太多了。

    而電影的拍攝卻必須展現出時代感和時間的節點，在原版裏面，這方面在李易看來做的並不好，因爲總體上來說，更多的只是展現本傑明·巴頓本身的身體，面部變化等等。

    其他方面卻給人的感覺似乎變化並沒有那麼大。

    可大幾十年的時間，怎麼可能沒有變化？

    建築會漸漸開始產生歷史感，人們的着裝也必然因爲時代的不同而變化，等等，等等。

    好在李易並不急，他接下來的時間，每天也就抽出一點時間來做劇本，寫電影策劃，在裏面標註上自己的具體詳細的要求等等。

    同時他還需要去瞭解一些相關的歷史節點，不同的時代的着裝，環境等等。

    雖然比如佈景這些不需要李易去做，但是他卻不能不懂，所謂的專家，專業人士，或許大體上他們可以做的很好地還原，但是李易卻必須對每個細節進行考究，否則的話，一些低級的BUG出現在電影裏面，會一下子拉低整部電影的質量。

    《本傑明·巴頓奇事》的籌備已然在李易的遠程指揮下展開。

    不得不說，這方面好萊塢的確要便利不少，只要你給出具體的要求，他們就會有專業的團隊，幫你找到，做到。

    當然，或許不完美，或許不可能一下子就達到李易的要求，但是大體上卻不會有問題，李易需要做的只是在細節上進行調整。

    這會省掉李易很多的時間和精力。

    (本章完)