第兩千一百一十章 改進

    這個測試就算測出來修復用紙會發生洇化，解決起來也不複雜，只需要對修復用紙進行膠礬處理，反覆多次，直到修復用紙的紙性達到和待補的紙張性能接近，就可以了。

    準備工作做完，接下來就該擬定修復方案了。

    最簡單的修復方案當然就是如周至以前所做的那樣，那就是只留畫芯，其餘全部換成新的，這當然是最直接，最完整，最有效的修復方法。

    不過這樣的修復方法一般是在書畫已經出現大問題，換成人來形容，也就是「併入膏肓」的時候，對於被前人珍而重之的這兩個拓本來說，雖然已經有些問題，但還遠沒到那樣的程度。

    所以兩卷拓本都是「小病」，不過書畫裝裱不是真正的治病，這樣的小病「調理」起來，其實遠比「大換血」來得複雜得多。

    最後定下來的修復方案，是根據《瘞鶴銘》和《千字文》的整體現狀，破損位置及修復要求等方面，進行綜合分析，以「修舊如舊」，「最小干預」爲修復原則，以傳統修復技術爲基礎，只對兩卷發生損傷的地方，進行局部修復。

    蟲蛀孔洞採取手工補洞方式完成；對天頭，地腳，折縫等部位的斷口及脆化的部位，用相應的皮紙進行粘口及平貼加固，修復儘量沿着第一次精修的時候那些修復部位進行二次揭開，能利用的舊有補紙儘量利用，實在不行才換成新補紙，用漿水進行修復，對各種搭縫處進行精細處理，在現有條件下只做適度修復，只對當前損傷部位進行修復，而不是做全面的，超前的修復。

    這個難度更大，任何看過紅樓夢晴雯補雀裘橋段的人都知道，修補，是比裁剪更難的手工藝。

    還有最重要的一點，那就是在修復的時候，要如上一次的高人那樣，爲後人的下一次修復留夠充分的餘地。

    在方案得到安思遠的認可後，修復工程就可以正式開始了。

    首先就是建立檔案，對於每一處需要修復的破損的地方，都要攝影留下修復前的破損情況方面清晰全面的細節，同時還要記錄下關於此處修復的相關事項，包括此次破損在拓本中的位置，厚度，色卡讀數，酸鹼度，周圍情況，修復方案，所需備用材料等等。

    全部記錄下來，並確定每一處損傷的修復細節後，就開始對作品進行除塵和消毒。

    在這裏周至發現了一些新式的修復設備，比如用於除塵的除塵機。

    除塵機是通過特定頻率的超聲波設備對於待修作品進行除塵，讓紙面上積累的灰塵脫離，再將作品放入通風櫃中，調節到合適的吸風力度，配合軟毛刷進行清掃。

    通過櫃頂上方的吸風設備，清掃下來的灰塵會被吸入粉塵袋中，這個設備是以前周至沒見過的。

    接下來就是選擇相應的竹紙與皮紙，對書葉破損處的蟲蛀孔洞、斷口及脆化的部位進行修復與加固。

    由於竹紙呈黃色略帶白色，皮紙近白色。這兩種紙在紙張顏色上與原帖有較大差別，因此還需要對所選的補紙進行適當染色，達到修復後的效果能與原書葉相互協調、自然。

    調色所用的材料周至一般會用各種中藥材，不過對於這兩個拓本來說，選用西方人常喝的紅茶包就夠了。

    取紅茶適量加水煮開。同時用乾淨的小紙條試色，顏色深適當加水，反之可以適當加一點紅茶，反覆幾次試色直至接近原紙顏色，茶水就配好了。

    將紙以浸染的方式投入水槽中，浸染時間控制在三十分鍾，後逐頁揭開、提起晾至七分幹，然後重新噴水溼潤，壓平，再與待修復處像對照，直到經過染色的竹紙與皮紙與待修處的紙張顏色用肉眼無法分辨後，方纔合用。

    《瘞鶴銘》破損的蟲

    蛀孔洞主要集中在天頭、地腳。將拓本打開，正面向下，放於事先鋪好纖維紙冷光源透光工作臺上，修復破損的孔洞按照「先中間後兩邊」及「先補大，後補小」的順序。用毛筆沾漿水，抹在孔洞四周，用配好的補紙，對好紙紋，平貼在孔洞上，稍加按壓，蓋上吸水紙吸去多餘水分及餘漿。

    再用鑷子依糨糊溼印撕去多餘的補紙，同時對搭縫進行精細處理。考慮到孔洞四周紙張物理性能有所下降，爲更好地保護拓本，需要在對搭縫進行處理時，視實際情況適當擴展搭接處的寬度，一般控制在2.0—2.5毫米，以適當增加孔洞四周的拉力。

    而對於斷裂、脆化部位加固，因長期外力作用，折縫有捲曲、折斷、毛口等現象。地腳的不少部位有顏色較深的脆化痕跡。

    通過肉眼觀察，可以發現拓本之前就應在這些部位出現過斷裂，而且經過精心的修補，對於這些部位，處理斷裂的方式，是事先撕好的皮紙條進行黏接，黏接方式是先拼對好縫隙，在兩片單葉之間留有一絲空隙，自上而下抹漿水，將皮紙條貼於書口處蓋上吸水紙，吸去水分，稍按壓、黏緊，對地腳有脆化的部位同樣抹漿水，也用皮紙條進行平貼，按壓緊實，視實際需要撕去多餘補紙邊。

    需要注意的是，手工紙張其實是分正反面的，就是從紙漿水裏將竹蓆抄起來後，貼着竹蓆的那一面和面對空氣這一面，其纖維密度和組織方式上，是存在細微的差別的。

    此外因爲竹簾上細竹絲的存在，也會導致紙張的疏密狀態呈現稀疏交替的現狀分佈，所以在修補的時候，還要注意這些細節，將疏密、正反和方向都要與原本的紙張對齊。

    在修復的過程中，周至還發現前代修復者雖然手藝高超，但是首先於補紙的選擇有限，故而在當時修復時，所用補紙厚度大於了原紙，而修復接縫處，可能又受限於視力，有些過寬。

    這兩種情況就會導致修復後的的拓本書頁不平整，尤其是後天被蟲蛀以後，孔洞周圍會生長出類似核桃紋的皺褶。

    不少經過修復的部位，看着沒什麼，觸手就會感覺到發硬，致使整冊書的天頭、地腳的厚度，略高於其他部位。

    發現了這個新情況後，周至決心對原修的這些隱患部位進行改進。

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