第兩千一百零一章 安思遠

    無論如何，再打什麼輿論戰的花活已經毫無用處了，武將浮雕像已經在美被扣押，拍賣基本黃了，現在開始進入了真正的所有權之爭，這場官司已經被中方拿到主動權，盧立榮打也得打，不打也得打。

    拍賣文物被查扣後，盧立榮才和委託律師從港島匆匆趕來，對警方和海關人員聲稱武士浮雕爲祖傳文物，已擁有十年以上的歷史。

    但是這樣的辯稱完全站不住腳，因爲現在是九四年，即便已經擁有十年，那也是八四年，依舊在《文物保護法》生效之後，中國完全擁有追索的權利。

    而且這個“十年說”本身就屬於胡說八道，因爲周至當即提出，武士像底部硃砂上積累的土花狀態，說明這件文物的出土時間並不長，根本就不到十年。

    針對周至提出的這一點，盧立榮辯稱自己長輩在存放武士像的時候手法不當，導致一直與土質地面接觸，因而石像底部硃砂積累的土花沒有消散。

    但是周至要的就是盧立榮這樣辯解，馬上又提出另一個細節，那就是土花的形成除了需要文物基部與土壤接觸之外，還需要穩定密閉的環境。武士像現在的狀態，可見盧先生你的長輩在建造倉房的時候，對密封條件，溫溼度條件都控制得異常完美，可見其對保管環境的重視程度，這樣的庫房，各種設備是少不了的，而且還要維持運轉十多年，投入肯定不少。

    可這樣高檔的庫房，卻偏偏沒有鋪設地板，依然直接使用泥土地基，而如此重要的文物，就這樣放置在泥土地基之上？

    這一條翻出來，盧立榮再也難以找尋理由了。

    這些在法庭內外的對局，很快就被有心人傳了出去，文物被扣與雙方辯難的消息，美、英、新、港等地的各大媒體很快都進行了廣泛報道，周至舉出的例子無論盧立榮如何辯解，其邏輯都再難以成立，人們越來越看清了事情的真相，開始紛紛對拍賣被盜物品的行爲進行指責。

    在世界各地藝術品收藏界，購買被盜物品一直在私下不斷地進行着，但明面上卻是被衆口一詞地指責，這種行爲令人不齒，凡是牽扯到信譽危機的藝廊，其生意必定會受到震盪。

    就在這時，冀省有關方面再次寄來了包括浮雕與被盜現場遺留痕跡尺寸相同的證據，並出具了考古專家的證明，對盧立榮的“祖傳說”予以駁斥。

    在拿到進一步的補充資料，包括美駐華使館和海關紐市中心局二次致函要求中方補充的王處直墓周圍土樣在內十一個關鍵性補充證據後，面對無可辯駁的事實，紐州地方檢察院在湯尼黃的督促下，決定依法起訴盧立榮，而樑平易則代表中方，參與訴訟。

    中方在這次事件當中的反應實在是太快了，當盧立榮尚在爲應付當前階段問題焦頭爛額的時候，中方很快又拿出有力證據將事情推進到下一階段，讓盧立榮完全應接不暇。

    就在這關鍵時刻，有一個港島藝術品掮客侯鍾晉找到了周至，告訴他米國着名的收藏家安思遠想要見他。

    侯鍾晉是安思遠在港島的總代，當年周至爲了保證能夠將安思遠的《淳化閣貼》拍到手，狙擊島國的安宅英一和阪本五郎插手拍賣的企圖，拋出了空海的《大日經》給他們爭奪，在周至給大家講解《大日經》真僞鑑定意見的時候，他也在場，甚至還連通了遠在大洋彼岸的安思遠參與旁聽。

    最終的鑑定意見也得到了所有人的認可，《大日經》在那次拍賣會上屢屢創下拍賣新高，最終安宅和阪本不得不採用了一點盤外招，拿言語逼住周至不好再繼續競價，方纔將之拿下。

    以《大日經》爲掩護，那一次周至也不顯山不露水地替國家拿下了《淳化閣貼》，淳化閣貼從安思遠手上轉移到了國內，最後收藏在國家博物館。

    要說起古代東方藝術品的私人藏家，安思遠是當之無愧的大擘，從小就對收集物品感興趣，從收集中國郵票開始，逐漸進展到收藏鼻菸壺，到了一九六零年開辦安思遠高德畫廊，經營古董生意，並逐漸成爲最具權威的國際亞洲藝術古董商，是米國甚至整個西方藝術界公認的最具眼光和品位的古董商兼收藏家，有“中國古董教父”之稱。

    現在的安思遠早已“退休”，只當任着蘇富比教育學院中國區首席代表、資深藝術品市場顧問。他的中國收藏裏以碑帖和明代傢俱爲最，因此當侯鍾晉過來告訴周至安思遠想要主動見他的時候，周至還當真是又驚又喜。

    哪怕僅僅是有機會看看他手中的收藏，都是周至求之不得的事情。

    安思遠是一個撿漏大高手，這個漏並不僅僅限於古代藝術品。

    比如他現在所在的居所。

    在經濟蕭條時期的一九七七年，安思遠用極低的價格，買下了位於紐約第五大道一套擁有二十二個房間的公寓，並獲得了在其中經營古董生意的許可。

    這裏距離大都會藝術博物館步行只需十分鐘，又直面着名的中央公園，是紐約最好的三處房產之一。

    二十多年過去，相比入手只是，這處房產的價格已經不知道翻了多少倍。

    走進這處住宅，周至似乎走進了一座包羅多國文化的博物館，這裏的裝飾極爲豪華，格調極盡高雅，牆上是古色古香的壁紙，掛着來自歐洲的油畫，過道上擺放着西方傳統傢俱，上面擺放着各種來自東方中國、印度、島國甚至韓國的各種材質的瓷器，青銅器，雕塑。

    而許多中國明代傢俱，上面又擺放着來自歐洲，土耳其，兩伊的各種石雕，頭盔，玻璃器，金銀器，地上是來自中國和波斯的地毯。

    所有的這些東西，完美卻又略帶離奇地組合在了一起，然而因爲主人的巧思，不僅沒有發生美學上的衝突，反倒是形成了一種由歷史沉澱出的美感。

    這是一種與在博物館截然不同的體驗，每一樣古董珍玩都近在咫尺，觸手可及，行走在走廊內，似乎就是行走在歷史當中，而且這種歷史感往往因爲器物靠得太近而有些“逼人”，對於周至這種知道其價值的人來說，難免不產生敬畏和膜拜之心。

    牆上那些油畫不懂，但是國畫給周至的衝擊力就已經很強了。