第兩千零五十二章 兄弟《黃山遊》

    等到大家重新入座，茅筠鬆才說道：“其實我們對周先生也是久仰了，年紀輕輕就在國際市場屢次出手，最近更是遠赴島國，拿下了藤田家的六手卷，實在是大手筆！”

    周至說道：“那是我正好在島國考察，也多虧了安宅先生和阪本先生，不然也不可能有機會。”

    “周先生客氣了，聽說安宅先生爲了替周先生背書，抵押了一件元青花給藤田美術館？我相信這個世界上能夠讓安宅先生這樣做的人，一隻手數得過來。”

    周至一句話，逗得所有人都笑了：“那估計是因爲安宅先生所認識的藏家裏，像我這樣缺錢的不太多。”

    周至問道：“聽婉秋姐說你們想要見我一面，這樣的做法和常規有點區別，不知道是因爲什麼原因呢？”

    “這事兒吧……”茅筠鬆都有些不知道從何開始的感覺：“其實原因還有點多……”

    “沒關係，那就一樣一樣說。”周至表示自己有耐心。

    “這件事兒其實是在聽說周先生是潛在買家之後，我向羅先生建議的。”茅筠鬆說道：“因爲我知道周先生是國內著名的書畫修復專家。”

    “所以羅先生是有書畫需要修復嗎？”周至問道。

    “這倒是沒有。”茅筠鬆搖頭：“羅先生收購的基本都是二十世紀以後的名家畫作，狀態非常好。”

    “周先生，不知道你了不瞭解，羅先生的收藏當中，有一套《黃山遊》？”

    “是張大千的作品吧？”周至說道：“張大千在一九二八年，一九三一年，一九三七年，三次遊覽黃山，選擇十二處名勝繪製成了圖畫，冊頁幅面不大，每頁只有十五乘三十七釐米。”

    “不過三次黃山之行對於張大千的藝術創作影響很大，尤其是山水，所以這套冊頁非常具有研究價值。”

    “當時羅先生從嘉德購入這套冊頁的時候，大家都是這樣認爲的，這也是我們當時給羅先生的建議。”茅筠鬆說道：“然而現在有了一個新的說法，有臺島研究者認爲這些畫冊是大千先生的草稿而非精心創作，加上幅面太小，因此不應該成爲大千先生畫風成熟時期的代表作品。”

    “可我對大千先生的研究也不夠深。”周至微微皺起了眉頭：“你們都分辨不出來，那我可能也做不了什麼啊？”

    “周先生在和徐先生修復三星前會長作品的時候，對書畫用紙的精到鑑識，令人歎爲觀止。”茅筠鬆說道：“後來我們研究過周先生替故宮，尤其是替蜀大博物館修復書畫的時候，對修復用紙也非常的嚴格，是吧？”

    “現在還要加上用絹了。”林婉秋在一邊笑着補充，很顯然，這些情報多半都是她提供給茅筠鬆的。

    “家裏有位長輩是揚派修復專家，從小在這方面倒算是耳濡目染。”周至只好承認：“後來在首都也接受過幾位大擘的教誨，算是有一些心得。”

    茅筠鬆頓時鬆了一口氣：“因此我們想請周先生對《黃山遊》冊頁所用的紙張進行一次鑑定。”

    “大千先生對書畫用紙非常講究。”周至說道：“還曾經因爲嫌棄各種紙張都不合用，特意在蜀中夾江研發竹紙，當地現在都還保留有製作工藝，紙廠稱其爲‘大千紙’，每年要被嘉州畫派定走許多。”

    “不過就算我鑑定出《黃山遊》的用紙是當時比較名貴的紙張，那也說明不了什麼問題呀？”周至疑惑道：“以大千先生的實力，他想要用哪家紙廠的用紙，紙廠還不得巴巴地送上呀？求回一幅墨寶，那可就是活廣告！”

    “可要是大千先生用的是宋紙呢？”茅筠鬆笑得很自信：“要是《黃山遊》本身是用宋紙所畫，那臺島研究者所謂冊頁不是精品的結論，是不是就可以推翻了？”

    “宋紙？誇張了不？”周至感覺有些不可思議：“哪怕是那個年頭，宋紙也不是那般好找的，要不然歷代內作也不會費勁心力去模仿宋紙了。大千先生從哪兒搞到的？”

    “這些就需要拜託周先生鑑定了。”茅筠鬆說道：“我只是在從大千先生和其兄長張善子的書信中找到的線索，他提到過得到一些宋箋，終於可以寫自己喜歡的黃山了，信件時期與這批畫作的公佈時期相去不遠。”

    “這批畫作本身非常精到，”茅筠鬆說道：“臺島研究者屬於無理取鬧，我想既然大千先生提到用宋箋作黃山景色，這批冊頁的大小剛好也符合，那要是能夠證明我的猜想，是不是可以算作證據？”

    “可要是鑑定出不是呢？”周至問道。

    “要是不是宋紙的話，那我們就只有從筆力，畫功，年代等方面去解釋了。”茅筠鬆說道：“本來就只是我的猜測，不對外公佈就是了。”

    “這樣還差不多。”周至點頭：“要說起證據，好像我那裏還真有一件東西可以作爲佐證……”

    “哦？”茅筠鬆卻也想不到周至會這樣說，大爲詫異：“是關於《黃山遊》的嗎？”

    “是的。”周至點頭：“我那裏有一冊張善子的卷軸，也叫《黃山遊》，也是十二幅，和羅先生收藏這本大千先生的冊頁一模一樣，不過形制卻是畫卷的形制。”

    “第二次遊黃山，正是兩位先生攜手同行的！”茅筠鬆有些興奮：“周先生研究過善子先生畫作的用紙嗎？”

    “善子先生用的倒是普通竹紙。”周至說道：“不過畫卷留有很長，引首留有吳敬恆的‘黃山全景圖’篆書，副首上有許承堯，樑鴻志，黃賓虹，吳湖帆，許士英，葉公綽，傅增湘等名家的題詩。”

    題詩的人都是當時名家，張善子能夠拿出來給這些人品題，那畫作的質量自然是不一般。

    “看來這也是善子先生的得意之作了。”茅筠鬆問道：“周先生是從哪裏得到這套冊頁的？”

    “從榮寶齋，淘動物題材的時候淘到的。”周至說道：“本來是去修復易元吉的《檞葉雙猿圖》，見上面的獐猿實在可愛，便請袁先生給我推薦類似畫法的畫家，袁先生就推薦了善子先生，說大千先生的獐猿還是跟他哥哥學的。”

    “那一次淘到了不少名家畫的動物，其中就有一副善子先生的《豐幹伏虎圖》和一幅大千先生的《高樹聽溪圖》。”

    “不過善子先生的獐猿圖卻沒有收到，爲了彌補遺憾，我見他的《黃山遊》冊頁也頗爲精到，於是也收了。”

    (本章完)