第兩千零二十章 佛像

    元代《畫塑記》關於劉元的造像記載很多，其中如“至治元年十二月十八日，敕諸色府朵兒只等大殿後御塔殿內……其西安置文殊菩薩像，其東彌勒像，鹹以布裹漆爲之”。

    國內現存保留最早的乾漆夾苧造像是元代的乾漆夾苧十八尊者像，最早藏於故宮慈寧宮大佛堂，七三年才轉到洛陽白馬寺。

    關於這十八尊尊者像，文物鑑定補註裏就特意聲明“傳爲劉元塑”。故宮根據史料斷定這批佛像最早來源於元大都的能仁寺。

    到了清代，這門工藝形成了嚴格且複雜的規範，今據陸樹勳所藏《圓明園內工佛作現行則例》鈔本裏，就詳細記載的清宮庭制夾紵像的方法和物料：

    “佛像不拘文武，油灰股沙，使布十五遍，壓布灰十五遍，長面像衣紋熟漆灰一遍，墊光漆二遍，水磨三遍，漆灰粘做一遍，髒膛硃紅漆二遍。”

    “所用材料有：夏布、桐油、嚴生漆、蘢罩漆、退光漆、漆朱、磚灰、魚子磚灰、土子等。”

    所謂磚灰、土子，都是用以和漆的材料，現在國內製作漆器的匠人依然在使用。

    輕輕將造像轉了一圈，背面還有淺浮雕與線刻，上部淺浮很明顯是雕供養人像，中央也刻一尊佛像，下部爲長方形碑狀題記牌。

    將淤泥去淨以後，各處衣着細節也展露了出來，佛像身穿通肩長衣，袒胸，內衣束帛帶，衣紋疏朗，線條自然流暢。右手上舉施無畏印，左掌下垂作與願印，跣足立於蓮臺之上。

    身後爲舟形背光，頭後淺雕圓形頭光，圓內飾蓮花。

    這抹讓人溫柔恬淡的笑意，可謂增一分則過媚，減一分則少柔，是如此的恰到好處，祥和，安寧，慈悲，溫暖，讓人一望而心生舒適，只可意會，不可言傳。

    同樣因爲攜帶方便這一點，很多造像在積貧積弱的年代裏非常容易流散出國，現在的精品大多在國外，如米國大都會博物館，弗利耳美術館收藏的佛像，島國唐招提寺鑑真像，無一不是精品。

    而最大的乾漆夾苧造像現在只剩下了一個佛頭，在島國私人藏家的手裏，僅頭部高度就達49.5釐米，明顯是從一尊完整佛像上切割並盜運出去的。

    剛剛看到這尊佛像的時候，周至受它出現地域影響，感覺應該是元明的，最多可能到宋。

    造像的骨骼比例準確均勻，雕飾精緻細膩，將塵世肉體美和仙界出塵感結合得如此美好，富於動感的流線，使佛像整體的美感更爲生動地呈現出來，散發出禪定、慈愍、靜寂的精神韻致和內在氣質。

    現在周至桶裏的這尊造像爲蓮花座座像，造像爲深棗色的漆胎，通體一色，沒有金碧硃色裝飾，顯得沉樸莊重。

    磚灰就是用老青磚和青瓦磨製出的粉料，土子是用來控制漆汁乾燥時間的“催幹劑”，經常與之同用的還有一味礦物，叫密陀僧，也就是古法提煉銀、鉛以後，沉積在熔爐底部的硫化類方鉛礦的礦渣。

    造像開臉圓潤慈祥，彎眉閉目，眉眼細長，口鼻豐滿，五官線條柔和端莊。

    其中吳道子的“吳帶當風”和曹仲達的“曹衣出水”最爲卓著，兩者是相對的概念，前者筆法圓轉飄逸，所繪造像衣帶宛若迎風飄曳之狀，後者筆法剛勁稠疊，所畫造像衣衫緊貼身上，猶如剛從水中出來一般。

    溼漉漉的造像在浴室的燈光流水下熠熠生輝，雖然周至在蹲着清理，視線是俯視，然而卻產生了一種在仰望，在頂禮膜拜的感覺。

    這些造像現在每一尊都是國家一級文物，而且都是彩漆和金漆，雖然遠比流散國外的那些還要精美，但是年代卻比不上它們古老。

    這一尊佛像，正面採背屏式半圓雕二段式的精典造型，佛像爲高肉髻，面相方圓，細眉長眼，小口薄脣，嘴角微翹略含笑意。

    現存世最早的乾漆夾苧造像是隋代河北隆興寺阿彌陀佛像，藏於沃爾特斯美術館。

    然而隨着清理，周至心中卻越來越驚訝。

    脣形線起伏較大，上脣線的M形以及下脣線W形自然柔美，面部豐腴，嘴角微翹並深陷，變成了一種若隱若現、慈悲寬慰，唯美而含蓄，溫暖而寬容的笑意。

    這是最傳統的供養人題記，很多唐前金銅造像，石窟造像，都有類似的圖記。

    隨着諸多的淤泥被柔軟的羊毛筆頭刷走，造像終於露出了真容。

    而相較北魏造像，這尊釋迦摩尼佛像配飾略顯繁縟，胸前有了一組瓔珞式的裝飾，上身敷搭雙間式外衣，下身着裙，線條簡潔流暢，衣服爲淺衣紋，褶紋多用細筆緊束，似衣披薄紗，輕盈貼肉，從側面看腹部略向前凸起，猶如剛從水中撈出之感。

    但也正因爲如此，夾苧造像也特別容易傷損，破壞起來就是一錘子的事兒，還容易被引燃。

    來到一間寢室的衛生間，打開水龍頭給浴缸放滿水，周至找來一枝抓筆，拿剪刀剪去一半的筆尖，用剩下的筆頭蘸水，開始小心地洗刷起這尊造像來。

    因爲輕巧，只是一個漆殼的空腔，所以夾苧造像十分方便攜帶。

    這個特徵就太具有辨析度了，這種佛像身上的袈裟平素貼體的樣式，就是中國佛教美術有名的“四家樣”之一的“曹家樣”——曹衣出水。

    此外還有洛陽博物館收藏的元代三世佛夾苧造，歷史記錄“像皆是漆胎，妝嚴金碧，窮極精好”。

    造像高度有六十釐米左右，並不算特別大，但是衣服手足，已經可以看得出來經過精心的修造，文理特別細膩。

    從造型，手印，衣着來看，這是一尊釋迦牟尼佛造像。

    然而隨着清理完畢，佛像螺發右旋，呈低平肉髻相的特徵。

    四家樣分別是曹家樣，創立人北齊曹仲達；張家樣，創立人南樑張僧繇；吳家樣，創立人唐代吳道子；周家樣，創立人唐代周昉。

    牌上用朱漆的魏碑書體寫着幾行字：

    “天保七年七月十五日，開封王尚書令楊愔敬造佛主二菩薩三軀像，上爲皇帝陛下父母兄弟姊妹妻子具聞正法。”

    由於長期受到膠泥的保護，造像保藏得異常完好，整個漆面光潔如新，在浴室的燈光下呈現出一種類似牛角的膠質感，似乎有些透明，但是認真看卻又不透。

    書法字跡遒勁蒼古，頗具“碑刀”風範，精擅四表舅要是見到，只怕會愛不釋手。

    而周至心中更是巨震，差點連軟毛筆都拿不穩了。

    天保是北齊高洋的年號，而楊愔，是高洋的重臣！