第一千零五十四章 獨門絕技

    大家邊吃邊聊，話題很快又接上了三峽，從現在看來，國家的確任務繁重，大家猜測接下來全國幹文保的都要前去三峽進行支援。

    “好像蓄水也是慢慢來的吧？”周至在猜測：“這麼大工程，修不得好些年，蓄水不也得好些年？因此也不是一點沒時間。”

    “夾川有多少文物古跡？”林婉秋問道。

    這個事情周至就太清楚了，夾川不可移動文物普查工作是他利用假期和週末在幾年時間裏親自跑出來的，現在自然如數家珍：“漢宋墓穴，崖墓石洞，神臂古城這些動不了的就算了，有拯救價值，還可以搬遷的像法王寺，白雲觀，龍首橋，先汪墓，川主廟，還我河山石刻，白塔，吳家老宅，楊家老宅那種……七八十處吧。婉秋姐你幹嘛問這個？”

    “我在想着夾川地理和三峽沿線也差不多，夾川的情況就能夠成爲沿線各地的佐證。”林婉秋皺起了眉頭：“一個縣城就這麼多處，情況的確嚴重啊。”

    “我們縣算是少的。”周至說道：“渝州，奉節，巫山……那沿途古蹟可比夾川多太多了。”

    “那條道路從古蜀文明開始，就是長江文明通過古蜀文明和岷江文明走廊，與黃河文明進行溝通的重要通道，古蜀王鱉靈的傳說，就是非常明確的證明。”

    “之後的秭歸，FL，又成了重要的荔枝古道的起點，夷陵道通過嘉陵江通道進入漢中地區的重要江埠。”

    “就連一些看似不起眼的遺蹟都非常重要，比如中堡島遺址，那裏的煉鹽遺蹟，是我們華夏民族最早提煉食鹽的事物證據。”

    “這事兒我們得做。”張誠都認真點頭。

    “我覺得婉秋你來牽個頭吧。”費觀說道：“所有人裏邊，你影響力最大，形象又好，還有海外關系，就算化緣，都比我們厲害得多！”

    “我們可以兩邊用力。”周至說道：“婉秋姐他們可以籌備一個基金，用於幫助國家進行文保安置和遷移。”

    “而我跟誠哥這種，可以以私人收藏家的形式加入，通過購入私人藏品的方式將國家看不上的那些東西保護起來。”

    “那我回去和樂海商量一下。”林婉秋笑道：“最好再把公公也拉上，要論影響力啊，他們更厲害。”

    吃過飯，大家開始今天最大的一項鑑定——書畫。

    如今的書畫收藏界，同樣出現了一個奇特的現象，那就是年代倒掛。

    現代畫家的作品價格，遠遠高過清代畫家作品的價格，然後一直上追到明代甚至宋代，作品的價格才重新與現代畫家齊平。

    這麼一個窪地形成的原因，周至都有些迷糊，最終只能認爲東方藝術品收藏熱發源於西方，現代畫家的作品吸收了大量的西方技法，可能讓他們更熟悉。

    而在往前就靠年代和保有量取勝，清代太近，存貨有點多，因此不討喜。

    當然了這個窪地只是相對的，清代一流的畫家，作品價格在今後飆升也是極快的。

    而現代畫家的作品，除了頭部的那幾位，很快就進入了一個價格的“停滯期”。

    反倒是宋明古畫，一直都在以穩定速度上漲，直到周至穿越之前都沒見到停止的跡象。

    歐陽友鶴是在民國就成角兒，到了新中國成爲一省戲劇學院院長的人物，因此和近現代文化人的交往很深，作品當中有相當多的現代畫家的作品。

    現代畫家也分有層次，大家都耳熟的，基本都在第一梯隊。

    比如任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、張大千、劉海粟、潘天壽、林風眠、常玉、傅抱石、李可染、李苦禪等。

    第二梯隊有一些人大家可能就不太熟悉了，如關山月、董壽平、陸儼少、石魯、黃胄、蔣兆和、張善孖、高劍父、高奇峯、吳湖帆、胡佩衡、林散之等人。

    歐陽友鶴的兩缸書畫卷軸當中，有不少是這些畫家的作品，混在一堆並不出名的畫家作品當中，堪稱魚龍混雜。

    但是題材都是這些畫家的常見題材，畫作不是非常的精心，但是題款都在，還有“友鶴老弟雅正”之類的書款，換到後世這就叫“to籤”，是具有升值價值的。

    大家找出了齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，還有如李可染的灕江山水，劉海粟的潑彩青綠黃山。

    這幾幅都是畫家的應酬之作，隨手畫來的。

    這也是一種非常有趣的現象，雖然是名家，卻也有疲於應付想要偷懶的時候，因此他們會有一批畫作，後人能夠發現，其相似度非常之高。

    這其實就是“自己抄自己”，畫家對於自己覺得比較得意的一幅畫，往往會進行簡化，然後批量複製，目的就是“量產”，用來應付關係一般的求告者的。

    這些畫作當然算不得名家的精品，但是卻是真品，因此也頗得追捧，價格相當不錯。

    這些畫是如今拍賣的大熱門，林婉秋當然有興趣。

    最後以一副七萬的價格，將五幅名家書畫收入囊腫。

    至於剩下的那些非頭部名家的作品，一幅兩千處理給了費觀。

    這裏邊有陳少梅、吳作人、劉奎齡、錢鬆巖、顏文樑等人的作品。

    然後周至又從處理給費觀的東西裏，挑了一幅古里古怪的裸女畫出來。

    這幅油畫在一堆國畫卷軸裏邊非常顯眼，作者叫做常玉。

    周至本身很注重蜀中背景畫家的作品收藏，比如張大千的作品，現在只差潑彩青綠的大作；

    又比如蔣兆和，他收藏了《二哥出川》，《還鄉》兩幅代表作。

    聽說常玉是蜀中人，周至便將之要了過來。

    剩下的另外一缸卷軸的年代就有些久遠了，保養又出了大問題，造成了諸如畫面割裂，脫落，水漬，積塵，褪色，氧化等諸多毛病。

    清人畫軸，不是專業人士對他們的名字會非常陌生，要從落款和印章分辨出他們是誰，更是難上加難。

    不過卻是周至比較擅長的領域。

    就算他不認識作者，他也能根據紙張和絹帛，以及筆墨的畫工章法，推斷出畫家的功底，師從，水準。

    兩相結合，在加上裝裱風格，所用材料，差不多可以斷定畫作年代。

    獨闢蹊徑，堪稱辯僞專家，這是他將四表舅和啓老王老的教授融合爲一體後，造就的獨門絕技。

    (本章完)