第一千零五十章 瓷板畫

    這件剔犀木盒內外滿雕雲紋，堆漆很厚，晶瑩照人，從圓潤的刻工斷面能夠看到四道明顯的“烏間朱線”。

    翻過來看器底，正中留着楷書四字填金的“乾隆年制”四字款。

    “這個多少錢？”林婉秋問道。

    本來她是拍賣行出身，定價是她的專長，不過這女生主打海外市場，那價格和國內完全是兩回事兒，甚至說是兩套獨立體系都不爲過，因此還要找費觀請教。

    “兩萬吧，畢竟是民用器。”費觀說道：“乾隆朝的民用器價格起不來。”

    周至皺着眉，將盒子取過來又認真翻看了一回，總覺得哪裏不對，但是又說不出哪裏不對。

    心有疑惑，但是現在也不是認真研究的時候，於是說道：“這個打開正好五個格子，我拿去擺放我的小件剛好。”

    “那不還差一個？”林婉秋見識過周至的藏品，知道周至說的五小件，分別是春秋方相，漢代剛卯嚴卯，翁仲，司南，還有一刀平五千母錢。

    周至的漢代辟邪三件套裏，剛卯嚴卯設計獨特，是連在一起的，因此這一共只能算五件。

    這個剃漆盒子是圓形的，中間是一個小圓圈，周圍如五瓣梅花般分作五格，其實一共有六個空間，故而林婉秋調侃周至“差一個”。

    周至也不好意思說自己拿下這個盒子是覺得還有細節需要研究，這樣會在陽家父子面前顯得大家水平不夠，只好開玩笑：“中間那個空間留着，擱一枚呂皇后印那樣的印章剛好合適。”

    林婉秋頓時翻了個大白眼：“可想不死你！”

    大漢開國皇后呂雉的玉印是中國年代最早的皇后印璽，玉質晶瑩剔透，雕工精湛書法端麗，形制和文字與東漢衛宏《漢官舊儀》記錄完全相符，是當之無愧的國寶級的文物。

    所以周至說這漆盒中心少一個呂雉玉璽那種級別的玉器鎮場，立即就引來了林婉秋的反諷。

    “說起來還真是個奇怪的問題。”張誠問道：“爲何玉璽從宋代以後才開始變大，而之前的印璽都很小？”

    “那也不一定吧？”費觀說道：“秦始皇拿和氏璧製造的傳國玉璽，不也是挺大的？”

    “誒？”林婉秋駭笑道：“以前還真沒想過這個問題，傳國璽要真是拿和氏璧做的，那體積就不應該和電視劇裏邊的一樣，因爲和氏璧中間有個大圓洞，只能截邊上的一塊下來做印璽。”

    “這問題我站誠哥這邊。”周至笑道：“不談傳說，從出土的文物來看，秦漢時期出土的印璽，不管是金屬的還是石頭的，的確都偏小。”

    “我覺得這和當時還大量使用竹簡有關係。”

    “竹簡上用印？所以得小？”費觀不表示贊同：“有出土的用印竹簡證明嗎？”

    “秦漢的竹簡不是那樣用的。”周至笑道：“是將文字寫在竹簡之上，然後將竹簡卷起來，塞到筒狀的容器當中，然後用封泥將口子封住，把印章蓋在封泥之上。”

    “這是一種有效的保密措施，這樣的封泥，我國出土過不少。”

    “當時的印泥也不發達，直到宋代早期，印章上都常刷黑墨來使用。”

    “所以從小印到大印的變化，其實和紙張普及使用之後密切相關的，有一個證明就是隋唐的縣府陶印出土實物，很明顯是刷墨加蓋到紙上的，形制比秦漢的印章就大了一號。”

    這個推斷倒是很有道理，於是大家表示暫時認可周至的說法。

    鑑定在日光下進行是最可靠的，隨着陽光偏轉，大家乾脆將東西都移到了剛纔喝茶的地方，繼續一一加以鑑定。

    剔除出去不少不太值錢的東西後，剩下的瓷器在上午基本鑑定完畢，除了周至，費觀和張誠也收了好幾樣，主要還是三代青花，粉彩和琺琅彩瓷。

    其餘就是三代以下到民國了，價值一般。

    這些瓷器周至已經有了不少，還都是大轉心瓶那樣的極品，因此也沒有多大的興趣。

    倒是那箱子女衣，周至覺得給關婷婷拍MTV可以用作服裝參考，之後也能夠捐給學校，又花了五千塊收了下來。

    在清理完衣服，挪開衣箱後，又在箱子底下，發現了八片瓷板。

    瓷板是鑲嵌在紫檀木製作的邊框裏的，剛發現的時候表面已經四分五裂。

    等到定神一看，才發現是條屏的表面還鋪了一層玻璃，現在碎裂的只是玻璃。

    周至撫摸着心口：“哎喲差點給嚇死，這要是壓碎了可太可惜了。”

    “一米二乘四十的樣子，不算小了，可也不至於給嚇死。”費觀說道：“瓷板畫就沒有老的，值不了多少錢。”

    周至這才反應過來，這玩意兒在現在真不值錢。

    但是值不值錢也要分人，周至指着瓷板畫上“野亭氏”和“平印”兩枚章款，有些哭笑不得：“這個人，汪野亭，你們不認識嗎？”

    衆人都是搖頭，林婉秋說道：“畫瓷板畫的我知道一個王大凡，用‘落地粉彩’技法畫和尚是一絕，一九一五年參加過巴拿馬國際博覽會，得了金獎。”

    “對。”周至點頭：“他也是瓷板畫重要人物，創造的落地粉彩技法非常適合配合淺絳彩使用，可以說他憑藉一己之力，讓淺絳彩起死回生也不爲過。”

    “那他差不多都該活到建國後了吧？”張誠剛剛被周至的表情嚇了一跳，等到聽林婉秋說起瓷板畫作者的年紀，又不免感覺周至有點大驚小怪。

    一九一五年，我大清國都亡了三年了……

    換行內的俏皮話兒說，這些玩意兒怕是火氣都還沒退盡，摸着燙手呢。

    見只有周至對這些瓷板感興趣，陽庭只好自己動手，和周至一起，將這些瓷板畫一一擡了出來，靠在堂屋的牆邊上。

    “畫工還不錯。”費觀對這幾塊畫板的觀感稍微變好了一點：“比清宮裏邊的插屏掛屏，好像要好看點。”

    古玩圈有個著名的鄙視鏈，那就是玩字的看不起畫兒的，玩軟片兒的看不起玩硬片兒的。

    就藝術水準來說，詩詞書法要高於繪畫，繪畫又要高於瓷器。

    其實很好理解，書法是文人士大夫的拿手好戲，他們是創作的親自參與者；

    而繪畫多數是爲他們服務的，除了少部分參與者本來就是文人外，即便不是文人的那些，也要儘量靠近他們的品味。

    瓷器就不一樣了，畫工多是沒有什麼文化的瓷工，畫技是來自祖傳，讓他們講出美術理論，研究明白意境追求，那是不可能的事兒。

    就算是製作官窯瓷器的景德，瓷器上表現的畫工和真正同時期的繪畫水準，也會差着一大截。

    這是藝術家和匠人之間的巨大別。(本章完)