第八百零四章 證物

    一番話連講解帶演示，連理論帶實踐，也讓衆人不得不服氣。

    張宗憲鼓起掌來：“厲害厲害，好些以前想不透的地方，原來是因爲這樣。”

    大家也跟着鼓掌，李鑑辰說道：“所以說啊，大家還是要多交流，我們新島華人也是非常喜歡這些東西的，有機會小周先生也去新島給我們的愛好者們講講課。”

    周至連連擺手：“這些都是啓老告訴我的，我所知也不過是皮毛，書法和他們相比更是天壤之別。”

    “不過啓老對推廣書法之道可以說是不遺餘力，如果李公有意邀請啓老的話，我倒是可以幫忙敲敲邊鼓。”

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    李鑑辰大喜：“那我們可就說好了，到時候你可得幫我，不許推脫。”

    侯鍾晉說道：“還是先說回到《大日經》上來吧，按照周先生的說法，就是書法風格上來說，其實和晉代二王書風還有差異？”

    “是。”周至說道。

    “那周先生爲何斷定其爲真品呢？”

    “首先我們要強調一點，與晉代二王書風差異很大，也不能就說不是唐代真跡。”周至說道：“中國古代書法可以效法的很多，比如鍾繇，比如衛夫人，遠還有諸多漢隸秦篆，對於書法大形成期的唐代來說，並非只有二王可以效法。”

    “比如顏真卿的《祭侄文稿》，情如潮涌，氣勢磅礴，縱筆豪放，一氣呵成，行筆不顧工拙，不少筆畫純以筆肚抹出而無薄瘦之弊，幹筆衆多而無枯澀之嫌，所謂‘乾裂秋風，和潤春雨’，蘇東坡評價‘不求爲佳乃佳’，又還有多少二王書風在其中呢？”

    “而我們細看這幅《大日經》，恰恰也和《祭侄文稿》有些相似，用筆比晉代粗拙，而章法在行草和大草之間，富餘變化而法度儼然。”

    “這就是典型的唐書風貌。作品和作者的年代，是完全符合的。”

    “當然了，以我的水平也就這樣了，還達不到靠書法就能鑑定真僞的程度，我的把握來自這幅作品的用紙，就是剛剛安宅先生已經說過的，蜀中硬黃蠟紙。”

    “唐代紙本，要保存到今日是非常困難的。”安宅英一提出疑問：“不知道小周先生是根據什麼，就判定出《大日經》所用的紙張，就一定是唐代着名的硬黃蠟呢？”

    “之所以能夠如此確定，是因爲一件着名的文物。”周至笑道：“一件在歷史上有着明確記載，以硬黃蠟紙爲載體的確實文物。”

    “有這樣的文物嗎？”安宅英一問道。

    “有，它就在遼寧博物館，唐摹《萬歲通天帖》。”

    “《萬歲通天帖》，又稱‘唐摹王羲之一門書翰卷’，武則天時期，王羲之後人王方慶，將王氏一門二十八人十卷法書真跡，獻給皇家，武則天將之交於弘文館，命高手鉤摹留存。這是傳世勾填最爲精到，年代最爲確切，真跡來源最爲可靠的二王法帖。”

    “其後真跡佚失，僅存一卷摹本傳世。”

    “爲了摹拓該本，唐代弘文館研究出了‘晌拓’之術，就是後世着名的雙鉤填墨法。”

    “這種方法，要用到上品的黃蠟紙張，覆蓋在作品之上，在晌午的時候張於窗前，人於室內，利用日光拓寫作品字跡的外緣，是曰‘雙鉤’，然後填充墨色，如此便可以得到‘亞真跡一等’的高檔拓品。”

    “這是我國古代爲了保存複製名家書法作品發明的最佳辦法，然歷史也有記載，所謂‘晌拓歷代皆可爲，總以硬黃蠟紙所摹爲最精’。”

    “硬黃蠟紙是唐代較名貴的藝術加工紙，產於蜀中，紙上均勻塗蠟，使紙具有光澤瑩潤和半透明的效果，用於書畫作品摹本的製作是最佳。”

    “唐代皮日休有一首石榴歌，其中便有‘流霞包染紫鸚粟，黃蠟紙裹紅瓠房’一句，用黃蠟紙來形容石榴內層皮色，這既能夠說明硬黃蠟紙在當時的名貴，也能夠給我們提供重要的顏色和質地的參考。”

    “這批珍貴的書法貼子，以硬黃蠟紙摹拓完成之後，弘文館便將之集中到了一起，裝表成卷軸，這就是中國歷史上着名的《萬歲通天帖》。”

    “王羲之墨跡沒有原作流傳，這幅鉤摹本就被稱爲‘下真跡一等’。本身鉤摹精妙，不僅較完整的保留了王羲之的筆韻和靈魂，甚至將原作中的缺損都鉤摹出來。”

    “更具價值的，是它有明確的勾填年代記錄，且新舊唐書均有對王方慶獻帖的記載，來源非常可靠。”

    “除此以外，該貼歷代傳承有序，歷次裝表還增加了唐代到清代的收藏記錄，包括岳珂，文徵明，董其昌，項子長等名家的題跋。以及乾隆等皇帝的印章。”

    “而董其昌還特別在跋文中指出，該貼的作成，非唐代名手鍾紹京莫屬。”

    “因爲戰亂，該貼遭遇兩次火燒，剩下的殘卷底部都能夠清晰看到火燒的痕跡，說明其經歷過的磨難。”

    “這個貼子後來被溥儀帶去了東北，藏於大白樓內，好在不久東北全境解放，《萬歲通天帖》幾經流轉，最後埋沒在了部隊用的作戰地圖和計劃檔桉中。”

    “時任沉陽軍區副政委的周桓不經意間發現了這件國寶，立刻將之交給當時的東北博物館。”

    “一九八三年六月，文物文化部文物局，經宣傳部批准，正式以楊仁愷、謝稚柳、啓功、徐邦達、劉九庵、傅熹年、謝辰生等幾位老先生，組成中國古代書畫巡迴鑑定組，對國內現存的古代書畫進行鑑定普查。鑑千古書畫，正中華文脈。”

    “這是一羣至今無人超越的書畫鑑定大師，儘管當時的專家組平均年齡已超過六十六歲，但他們依然用雙腳踏遍中國的每個角落。”

    “這次鑑定行動直到去年才勝利結束，一共跨越二十五個省市自治區，走進了兩百多個書畫收藏單位，每天平均鑑定一百二十件作品，共爲六萬件文物正名。”

    “當年的東北博物館，現在的遼寧博物館，還詳細保管着《萬歲通天帖》的兩次鑑定記錄。鑑定結論爲：唐摹《萬歲通天帖》卷，紙，佚目物，硬黃，雙鉤而有濃澹，難得！”

    “最好玩的是啓老給我講過的一個細節，五四年的那個鑑定上，還寫着‘估值兩億元’。”周至笑道：“當然這個兩億是以國家第一次貨幣改革前而言，五四年的兩億，五五年就變成了兩萬。”

    “然而當時的兩萬，也差不多是一個人不吃不喝五十年的收入了。”

    “不過我個人認爲，《萬歲通天貼》，哪怕用今天的兩億人民幣，甚至兩億米元，兩億英鎊，那都是不足以形容其的價值的。”