第五百七十五章 明搶

    雖然周至對張誠非常認可，但是老柴幾人的興趣似乎不在這兒。

    老柴更是直白：“老張你說了這麼大一堆其實對我們來說都沒啥用，你就告訴我們，如何能夠將這崇禎青花從一堆後彷品裏邊識別出來就行了。”

    “啊這……”張誠一時間都不知道該如何說起。

    “你看你這就不對了吧？”老柴對張誠的態度提出了認真的批評：“一到過筋過脈的地方，這就啞巴了。生怕給人學走了似的。”

    張誠看向周至，兩人都從對方眼裏看出了無奈的神色，張誠乾脆接手了周至的活：“我來刷底，你來應付幾個活寶貝！”

    “張叔也不是不說，而是瓷器鑑定的細節之處太多，一時間都不知道從哪兒說起。”周至寫慣了文章的人，都想了一下如何着手講解：“崇禎時期的青花，是‘轉變期’的頂峯，就這兩個筒瓶的造型，其實也是前期沒有過的首創，有一個名目，取意於諧音，叫做‘一統江山瓶’。”

    “辨識青花瓷器其實也就四個特徵，瓷胎、白釉、青花、畫工。”

    “剛剛張叔說了崇禎青花的時代特徵，行話裏邊，這個叫‘大模樣’，這是辨識古代瓷器真僞的一個重要標誌。”

    “如果大模樣的都不對，那器物除了是古墓當中考古出來的以外，市面上出現的，都得先打個問號。”

    “就拿這個《高唐夢》的筒瓶來說吧，大家看，瓶口的蕉葉形狀是傾斜的，不像前後青花，多是垂直於瓶子中線的紋飾。”

    “這個叫‘斜風蕉葉’，只有轉變期開始後的青花瓷器，才有此特徵。”

    “看底，近底處削胎一週，形成雙層臺階狀底足，此爲轉變期瓷器典型修足方法。”

    “青花髮色靚麗，大家注意看這裏，雲紋、太陽、鱗狀地紋、卵狀葉紋以及山石，均具有十分鮮明的時代特徵。”

    “我們看地紋，這裏，細看就能夠發現，地紋其實模擬的是人物樹木傢俱等在地面造出的陰影濃澹，如用一簇簇的v字形符號表示草地，但是有深有淺。”

    “轉變期的地紋分三類，一類是只繪v字紋，以極其細碎密集的v字紋組成地紋，v字紋下不飾渲染。”

    “其二是先渲染底色，其上再點綴v字紋，耗時少於前者，但裝飾效果相近；”

    “其三隻寥寥點綴幾個v字紋，顯得有些敷衍，一般紋飾繪製粗糙者採用此法。”

    “很顯然這個筒瓶用的是第一種手法，因此除了是轉變期瓷器的重要特徵外，還是此類瓷器裏畫工精細的標誌。”

    “雲紋的畫法也是如此，這一時期最常見的是括弧狀雲紋，根據畫面要求，繪製的長度不一，主要裝飾的位置分兩種：其一在位於器物背面，即非主體的部分，一般繪山石、雲紋漂浮其間，即表示煙雲氤氳又表示山間霧瘴的感覺。其二是在畫面的主體部分，一般於主體偏上的位置，繪製雲紋一角，雲間隱現亭臺樓閣等建築物，以期增加畫面的景深和裝飾性。”

    “《高唐夢》典出《昭明文選》卷十九之《高唐賦》，講述楚襄王與宋玉遊於雲夢之臺，望高唐之觀，其上有雲氣，王問爲何氣，宋玉答爲朝雲，又問何爲朝雲，才引出一段高唐夢。按宋玉所言，昔日楚懷王遊高唐，晝而眠，夢見婦人說其爲巫山女，高唐之客，聽說王遊高唐，願爲枕蓆。懷王臨幸後，爲其立廟，號爲‘朝雲’。高唐夢此後用來比喻男女邂後，‘巫山雲雨’一詞即由此而來。”

    “明代雜劇作家汪道昆創作《大雅堂樂府》，其中收錄《高唐夢》、《洛水悲》、《五湖遊》、《遠山戲》四個故事，將風流韻事改爲雜劇，傳達了當時文人的一種雅興和情調。”

    “因此這個筒瓶上的團狀雲紋，除了以團曲的波浪紋爲線條，勾勒一層層的雲團，在線條之內淺色渲染，呈現出一種雲團的感覺之外，還與括弧狀雲紋呈現出的流雲和霧瘴效果不同，將瓶子的畫面劃分出了兩個空間，表達的是一層現實，一層夢境的感覺。”

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    “賞瓶的畫風飄逸，色調澹雅，所繪人物無論是趴席而臥的楚王，還是夢境中的神女侍女，畫風和康熙朝的雄健大氣區別極大，更具細膩婉約之感，呈現出一種別樣清新之美。”

    “賞瓶上人物的衣紋渲染技法大致有三類：其一爲平塗法，以深色線條勾勒出衣物外輪廓後，內部衣紋簡單勾畫，其內平塗深淺不同的青花，以區分不同人物的衣着差異，大家看楚王的衣着便採用此種渲染方式；”

    “其二爲只勾勒最簡單的輪廓，衣紋褶皺以渲染深重來代表，此法繪製小人物時常用，在這個賞瓶上，侍女的衣着便是如此；”

    “其三渲染方式類似工筆畫的渲染，貼衣紋線條渲染幾層，深淺不同，最適合繪製寬袍大袖，可形象的表現垂袖的層層衣褶，畫面裏着寬袍大袖的神女的衣紋，便採用此法，裝飾效果極佳。”

    “此外還有一個重要的時代特徵，就是這個時期人物的衣飾上，會點染*狀紋，這個特徵，在神女的衣帶和領袖上，也非常明顯。”

    “本品所繪巫山雲雨的故事，明顯脫胎於雜劇版畫，但人物的形象、衣着都是典型的崇禎時期畫法。由於器型限制，雲夢之臺也換由亭閣欄杆來表示這也是當時匠人們大膽變通之處。”

    “這種風流題材在明代被改編爲雜劇，又在晚明繪製於瓷器之上，作爲桉頭雅玩置於書房之中，放在前後官窯，都是不可能容忍的。”

    “以上的這些就是鑑定瓷器的細節部分，行話裏叫‘小模樣’，大小模樣都沒問題，再結合其餘特徵和左證，如果都有把握，就差不多能夠鑑定出來這件賞瓶的年代，可以果斷下手撿漏了。”

    “看到這份兒上你還管這叫撿漏？”老柴聽得一腦門子汗：“我們的買法才是碰運氣撿漏，你這……你這簡直就是仗着自己的知識儲備明搶啊！”

    “進了這市場，那就是各憑眼力，願賭服輸。”張誠從櫃子裏摸出一張名片丟給周至：“肘子你也給我留個聯繫方式，以後斷不明白的時候也能多個幫手。”