第五十七章 雙方都很滿意

    想要塞演員進組的導演，傑瑞見多了。

    想要塞劇組工作人員進組的導演，他還真的是第一次見。

    考慮到吳淵的國籍，他又瞬間理解了。

    現在的華夏電影行業，在好來塢眼裏，基本相當於貧瘠的荒漠。

    雖然華語文藝片在歐洲確實挺大放異彩的，但是華夏國內的電影市場幾乎爲0，一年的電影票房還沒北美一個月電影票房的零頭多。

    市場差距幾乎達到了百倍左右！

    這樣貧瘠的土壤，確實是培養不出像好萊塢一樣的電影工業體系，劇組的工作模式都是比較原始的。

    別的不說，好萊塢一個商業大片劇組，光各種職位就有近百個，大概能分十多個小組，加起來500-600個劇組工作人員，各自分工明確。

    而在國內，一個電影劇組工作人員也就二三十人，頂天了五六十人，而且很多好萊塢劇組常見的職位，國內都沒有人做。

    比如藝術總監、槍械師、數字影像技師、器械師、維護工程師、預視覺化技術師等等……

    而他們的大部分工作，都被“場務”籠統涵蓋了。

    這也就導致華夏國內的劇組裏，幹場務的就像一塊磚，哪裏有用就搬哪裏。

    這樣的做法說好聽點叫充滿人情味，說難聽點其實就是不專業。

    吳淵想要借雞生蛋，用《加勒比海盜》這種成熟工業體系電影下的劇組，給自己培養劇組工作人員，倒是挺正常的行爲。

    傑瑞沉吟着，思考着。

    要不要答應這個條件？

    傑瑞倒是沒想過吳淵能夠通過這個手段，將好萊塢的電影工業學走，在華夏復刻。

    開什麼玩笑呢，一個成熟的電影體系，不是幾個專業劇組工作人員就能建立起來的。

    吳淵最多也就能通過這個方法，給自己培養出一個接近好來塢體系的劇組而已。

    似乎這不是什麼難以答應的條件。

    至少比要票房分賬什麼好談多了。

    “Daniel，你這個條件我可以答應，不過人數不能超過30人，而且他們在劇組的工資，你需要自己承擔。”傑瑞聳了聳肩，沒太猶豫的就答應了下來。

    “不是吧，幾個劇組工作人員的工資還要我出啊？”吳淵有些無語的說道。

    “嘿，Daniel，我這是爲了你好。”傑瑞直視着吳淵的眼睛，意味深長的說道：“這樣你才能和他們籤一個合理的長期僱傭合同，不是麼？”

    嗬，吳淵一愣神。

    不愧是資本主義國家來的啊，精還是傑瑞精。

    吳淵也確實不能白培養劇組工作人員，得籤點保障合同才行，這工資自己發確實更適合。

    不過這事可以等之後再慢慢去安排。

    臉上浮現出笑容，吳淵伸手與傑瑞相握：“那就先預祝我們合作愉快吧！”

    吳淵初步同意了執導《加勒比海盜》的意向。

    工具人導演就工具人吧，這部電影畢竟劇本本身就挺好的，就算他啥都不改動，那拍出來也是叫好叫座的商業片，不然不可能做五部。

    雖然票房分成不可能談到，但八百萬美元也不是一筆小錢了。

    最重要的是，他現在真的挺需要一個達到或者接近好來塢水平的劇組。

    通過《加勒比海盜》3部曲的鍛鍊，吳淵相信他能借用這個平臺，給自己培養出一個能上手商業大片的華夏劇組班子。

    這樣，《加勒比海盜3》拍完之後，內地市場也差不多要起來了，有人有錢的他，就可以打造自己的華語商業大片了！

    如此一想，於情於理，吳淵都很難給出一個拒絕的理由。

    唯一可惜的就是要犧牲他的休息時間了。

    原本，吳淵是打算拍完《入殮師》後休息一段時間的，現在又要接着拍《加勒比海盜》，看起來是沒閒下來的功夫了。

    ......

    談好了意向後，傑瑞並沒有急着回美國，而是跟着吳淵一起去了鞍山。

    白天的時候，他幾乎全程跟着劇組看吳淵導戲，在旁邊判斷吳淵的執導水平。

    晚上的時候，他則和吳淵一起討論《加勒比海盜》這個大項目。

    按照迪士尼的規劃，這部電影最晚在2002年的11月必須要開機的。

    而在這之前，劇組必須做非常多的準備工作。

    包括打造一比一實體的無畏號、黑珍珠號，以及多艘17世紀的海盜船，這些都要做實物，而不是用CG特效製作。

    而且第一部的最終劇情點，也就是巴博薩藏匿財寶的洞穴，迪士尼也打算完全實拍，光是這個洞穴的搭建，就耗時又耗力。

    這些事情雖然不需要吳淵親力親爲，但是他作爲導演，也是有建議權以及知情權的，傑瑞必須和他溝通。

    除此之外，最重要的就是演員挑選的問題。

    劇本到位，投資到賬，劇組也在有條不紊的籌備，現在唯一缺的就是演員了。

    在這方面傑瑞還是蠻重視吳淵看法的，他天天晚上拉着吳淵和兩位編劇一起開視頻會議，挑選適合的演員。

    因爲吳淵的重心大多還是放在了自己的《入殮師》上，再加上他覺得《加勒比海盜》原本的選角就挺好的，所以他並沒有給太多建議。

    最終劇組也還是選擇了約翰尼·德普、奧蘭多·布魯姆、凱拉·奈特莉這三人組出演傑克、威爾和伊麗莎白。

    第一部的大反派巴博薩也還是傑弗裏·拉什飾演。

    一切都和原本的軌跡沒什麼區別，唯一的區別就是換了個華夏導演。

    吳淵這次沒有打算改變《加勒比海盜》什麼。

    這部電影原本就足夠好了，劇本也不是他原創的，所以他完全把自己放在了工具人的定位上。

    傑瑞對吳淵的這個態度也很滿意，他也不希望一個不瞭解17世紀加勒比海的華夏導演，在劇本和選角方面太指手畫腳，專業的事情還是交給其他專業的人來做就好。

    相反，隨着在《入殮師》劇組觀察了半個月，傑瑞對吳淵的導演水平倒是非常滿意。

    能不能拍大場面先不說，至少在這種聚焦於小場景的故事片領域，吳淵確實拍的非常好，畫面、構圖、色彩、拍攝技巧上都無可挑剔。

    甚至吳淵嫺熟的執導水平，看起來根本不像是個剛入行兩年的新人導演。

    傑瑞自然不知道吳淵在夢中幹了20年相關工作，他只覺得自己找來的這個導演是真的天賦異稟，至少肯定能勝任《加勒比海盜》的拍攝工作！

    對吳淵很滿意的傑瑞，在最終敲定好《加勒比海盜》的選角後，就放心的告別了吳淵，飛回了美國，開始全心全意的爲這部電影做開機前的籌備工作。

    而吳淵，也需要在搞定了《入殮師》之後，抽出時間根據分鏡圖，製作情節串連圖板，並和製作設計師及幾位編劇經常相互交換想法，完善這部電影的拍攝計劃。

    之後在2002年的11月之前，帶着20多位“進修學員”，準時前往美國接手《加勒比海盜》的拍攝工作！