第七十九章 代入感

    “咔！”

    “咔！”

    “咔！”

    這一天，片場中是不是會響起喊咔的聲音。

    雖然導演依然安慰着曾莉，但她自己反而感到不好意思了。

    NG的次數，稍微有點多了。

    “休息一下吧。”

    又一次NG之後，導演選擇暫停拍攝。

    “曾莉，拍了這麼久，你也累了，休息半個小時，待會再拍。”

    “好的，導演。”

    曾莉倒也沒有氣餒，這場戲的拍攝難度確實比較高，比某些電影的要求還要高。

    趁着休息的時間，她捧着劇本坐到了一個小馬紮上，開始重新醞釀情緒。

    “水。”

    忽然間，她的眼前多了一瓶娃哈哈礦泉水。

    唔。

    她那個‘損友’袁荃還和王力虹合拍了宣傳短片。

    最近，電視上正在熱播呢。

    擡頭一看，只見‘爾軍’老師正面帶笑意的看着自己。

    “謝謝。”

    接過礦泉水，曾莉道了一聲謝，然後又迅速地把頭低了下去，重新研讀劇本。

    她得好好琢磨琢磨本子。

    好吧。

    其實，她是不知道怎麼和‘爾軍’老師交流，每次看到‘爾軍’老師，她都會不自覺地想起沈淼淼說的那些話。

    “你這樣是不行的。”

    李傑隨手拿來一個小馬紮，坐在了一旁。

    “這樣吧，我給你講一個故事。”

    “清末時期，有一位名妓小鳳仙，她和蔡先生之間有一段情緣……”

    隨後，李傑將蔡先生和小鳳仙的故事，娓娓道來。

    聲音也是能打動人的，一個好的演員，單單憑藉臺詞，就足以感染周圍的人。

    雖然李傑不是專業的演員，但他的經歷多啊。

    演員，演員，重點在‘演’字上面，演出來的，哪有親身經歷來的真實？

    在李傑的講述下，一段悽美而又纏綿的烽火愛情故事，就這麼誕生了。

    是的。

    他有部分是編造的。

    其中，夾雜着莊曉曼和胡峯的事。

    故事真不真，不重要，重要的情緒感染，讓曾莉體會到那種情緒。

    怎麼說呢。

    曾莉的演技雖然還有些稚嫩，但好歹也是科班出身的，基礎打得還是很紮實的。

    情緒一旦有了，哪怕轉眼消失了，想要再次代入其中，也不是什麼難事。

    半晌。

    曾莉眼眶紅紅的看着李傑：“後來呢？”

    “後來？”

    李傑攤手道：“後來的故事，我還沒有編好。”

    “啊？”

    曾莉瞪大眼睛，難以置信道。

    “假的啊？”

    “半真半假吧。”

    李傑朝着遠方的天空看了一眼，唏噓道。

    “或許，在某個未知的平行時空，它是真的。”

    這麼做，倒不是裝神弄鬼，或者，下套什麼的。

    李傑是真的有感而發。

    就在剛剛，他想起了《隱形守護者》裏的那段經歷，想要感染他人，必須要自己先代入。

    如果連自己都感動不了？

    哪還有什麼情緒張力？

    講故事的那會，李傑確實沉浸在了某段回憶之中，如此算來，也算是替代法吧？

    看，萬事萬物都是相通的。

    關於演技方面，他無師自通。

    畢竟，生活是最好的老師。

    “你這人怎麼這樣啊。”

    曾莉嬌聲道：“我還以爲是真的呢，哼，回頭我就去告訴淼淼，說你專人騙人的淚水。”

    面對曾莉的‘控訴’，李傑只是微微笑着，一言不發。

    慢慢地，曾莉不自覺的偏移了目光。

    咦？

    不對！

    這時，她也察覺到了重點。

    剛剛那種情緒，好像就是劇本中要的。

    緊接着，她連忙閉上眼睛，放空腦海，仔細回憶着剛剛心底涌出的情緒。

    那，正是她需要的。

    ‘還不算太笨。’

    眼見曾莉慢慢進入了狀態，李傑悄無聲息地遠離了幾分。

    他也想早點拍完。

    眼瞅着飯店快到了，他可不想留下加班。

    雖然他沒必要一直待在片場，有林夏等人在，成品肯定不會差，但這個片子是要拿給董大爺看的。

    董大爺算是李傑和沈默在這個世界上的‘親人’，即使沒有血緣關係，也不影響。

    既然是拍給董大爺的，當然要精益求精。

    “導演，我找到那股情緒了！”

    不多時，曾莉朝着導演組的方向喊了一聲，然後，整個人就代入了之前的情緒裏。

    表演藝術，大概分爲三種流派。

    一種是體驗派，簡單來說，體驗派的方法是代入人物，共情人物，即，我就是故事中的人物。

    某位知名85小花，拍着拍着代入了，然後嫁給了一個年紀能當她爸爸的男明星。

    所以，體驗派是一把雙刃劍，如果沒有足夠的把握，貿然使用，很難抽離出人物，容易代入現實。

    第二種是表現派，嚴格來說，表現派是體驗派的衍生。

    表現派講究的也是共情，但卻可以用類似的情緒替換。

    比如：絕望。

    甭管劇情人物是因爲什麼絕望，演員只要表達出情感即可，如果是那種視財如命的人，可以想象自己欠了高利貸。

    房子，車子，票子，統統都沒了，明天就要破產。

    然後，不停地代入其中，直到找到那種絕望感，最後，再以自己的絕望，去演繹戲中人物的絕望。

    雖然戲中人和戲外人絕望的原因不同，但情緒是類似的。

    第三種，也就是方法派。

    方法派通常是根據人物背景，進行內心演繹，然後在內心一步一步的構建起人物的輪廓。

    慢慢填充，人物形象越豐滿，最終呈現出的效果，也就越好。

    三種流派，沒有什麼高低之分，只要能表現出效果，就是好的。

    至於，如何熟練運用，那就得靠大量的積累。

    當然。

    還有一種最省力的方法，工具化演技，什麼樣的情緒，對應什麼樣的小動作，主要靠動作來表達情緒。

    後世那些流量明星，大多都是用這種辦法。

    還有某位童年出道，飾演過小郭襄的女演員，她最喜歡用這種方式演戲。

    因爲簡單，效率高，可以滿足她軋戲的需求。

    所以，她的演技也越來越難，剛出道那會，還有那麼點靈氣，後來，那是越來越難。

    再加上微整之類的，導致面部肌肉神經羣不夠活躍，演技不爛，才怪。

    (本章完)