第22章老張同志的腦補最要命

    就在一家三口共進晚餐之時，張晚風輕輕飄飄說了一句，“我寫了個劇本，今天發了稿費。”

    老張同志不以爲意，嘴裏嚼着土豆絲道：“發了多少？”

    “不多，才一百多點。”

    “什麼？一百多！”老張同志瞬間不淡定了，一百多塊，這可是他一個月的工資。

    張晚風傲嬌的“嗯”了一聲，也不管他震驚的表情，從口袋中取出早已準備好的稿費單遞到他跟前。

    咱的稿費絕對不用來當私房錢。

    “吶，自己看。”

    老張同志眼力一向好，低頭一瞄，乖乖是真的，不是吹牛皮。

    用眼睛上下打量着張晚風，此時他還是有點不相信。

    當他準備拿起來仔細檢查一下單子上蓋的公章真僞時，杜嵐眼疾手快拿了過去，她藉着客廳門外的燈，從頭到尾把單子上的所有信息默唸了一遍。

    看完問道：“寫了多少字？”杜嵐女士可比老張同志見過世面，語氣相當淡定。

    在這個家聊點文化上的事，也就老媽能和他聊聊，張晚風如實道：“兩萬一千多字。”

    “不錯，千字五元，這稿費標準給的很高了。”

    杜嵐雖不靠寫作吃飯，但對於國內文化界的事情，她還是比較關注，知道現如今的稿費標準。

    老媽又問寫的是什麼故事，張晚風簡單口述了一下。

    老媽聽完思索了好一陣，才說道：“這個故事有點不一樣，沒有悲苦的基調，整個故事都是舊與新的碰撞，非常有活力，相當有意思，我看比劉新武寫的《班主任》好。”

    張晚風瞅了她一眼，心想您老真敢捧，不愧是我親媽。

    他也是不嫌事大，追着問道：“怎麼好？”

    去年《人m文學》第十一期發表了劉新武的《班主任》，這篇小說被譽爲傷痕文學的開山之作。

    今年五月《徽省文學》發表了王於九的《窗口》。

    短短半年之內，這個風格的作品出現了兩部質量上乘之作，文壇一時間颳起了傷痕類文學的風。

    今年這個類型的作品火的很，火到什麼程度？用一個不恰當的形容就是：拿他們播的《鐵道游擊隊》和《班主任》比，他們電臺屬於碰瓷加蹭熱度。

    不過，現在這類小說還不叫傷痕文學。

    有文學評論家稱之爲“暴露文學”的重演，什麼是“暴露文學”？官方定義爲：是指那些只揭露社會黑暗面而不能提出解決問題方法的文學作品。

    這類作品通常着重於揭示社會的各種不公、腐敗和道德淪喪等問題，但在揭示問題的同時，往往不能給出明確的解決方向或光明的前景。

    於清末之時興起，代表作品有《二十年目睹之怪現狀》等。

    到了五六十年代這類文學再次襲來，不過這次“暴露文學”又有一個更貼切的稱謂叫“絕望文學”。

    代表作品有劉慶邦寫的《看看誰家有福》等。

    這類文學在周樹人先生眼裏則屬於是“譴責小說”，譴責二字則強調了作品的批判性和揭露性。

    “暴露文學”具有的批判和揭露黑暗的特性，是任何一個時代都需要的，但任何一個時代都不能全是“暴露”。

    科技是把雙刃劍，文學同理，走了極端，都會害人害己。

    杜嵐想了想，說：“光明，積極向上，嗯，還有務實。”

    “我怎麼就沒有聽出來這些？”老張同志大煞風景的嘀咕了一句，然後埋頭喝粥。

    “還是媽懂我，在寫這個劇本的時候，我就給定了一個基調，內容一定要光明，要向上，更要務實。”

    “······不能一味的談過去，我們年輕一代更需要談未來，畢竟世界終將是屬於我們的。”

    張晚風很想說我寫的是“改革文學”，但想想這話現在還不能隨便說，“改革”一詞雖然古之就有，但“改革文學”一詞，卻無先例，只有時代在進行改革，才能寫出改革的文學。

    “說的好，年輕一輩就應該有這種的鬥志，不要整天有發不完的牢騷，要有爲四化建設使不完的力氣。

    天天說過去不好，吃了苦受了罪，可他們從來沒想想他們爲這個國家，爲這個民族，爲老百姓做了什麼？”

    杜嵐越說越氣，特別是想到了她到農村勞作看到的場景，那時老百姓吃不飽，穿不暖，孩子沒學上，可這幫人卻恰恰相反，甚至有些人過着酒池肉林的生活。

    在她看來這些人大部分是不值得同情，是需要被教育的。

    對於杜嵐的話，張晚風不敢全部認同，但能基本理解。

    批完某些人之後，她對張晚風說：“本子是寫的不錯，但這些都是虛的，要弓下腰，撅起屁股腳踏實地的幹事這才行。”

    “誒！你兒子我天生就是幹事的命兒，閒不住。”

    等娘倆兒聊完文學的事，老張同志再次介入，“你小子一下子就掙了這麼多，是不是應該請我和你媽吃一頓好的。”

    老張同志爲人相當耿直，佔便宜他都是掰碎了當着你面和你溝通。

    給了他一個我不想請你的眼神。

    老張同志不帶看他一眼的，直接跟杜嵐女士說：“杜老師，你說咱是出去吃？還是在家做着吃？”

    父子倆的明爭暗鬥，杜嵐都看在眼裏，笑笑，“出去吃太浪費，還是在家做，想吃什麼就買什麼。”然後她看了看金主兒子，“晚風，你想吃什麼？”

    他嘴一撇，老媽到底還是向着自己當家的，自己可能是當初臺下戲迷給扔臺上的。

    今兒這血是非出不可了，想着自己出錢，那就點自己喜歡吃的，“紅燒肉，糖醋排骨，糖醋鯉魚……”

    見張晚風沒完沒了，老張同志道：“撐死得了。”

    “我出錢，我有理。”

    “我看你是找削。”

    這個老張同志真是不可理喻，說不過就想動用武力粗暴解決問題的根源，這不就是獨裁嗎。

    話不投機半句多。

    張晚風化悲痛爲力量，又喝了一碗粥，默默在內心批判着老張同志的獨裁行爲。

    飯後，爲了更深刻揭露和批判老張同志，張晚風把《瞧這一家子》裏老胡反對創新那段拿出來給他看。

    老張同志看完後，把稿子往桌子上一拍，“好嘛！你小子膽夠肥的，居然把你爹我寫成一個思想守舊的頑固派。”

    “你小子今兒要是不給我講個五六七出來，看我不抽你。”

    張晚風也不急更不怕，他給老張同志當了二十五年的兒子，對他的脾性不要太瞭解，從小到大老頭兒就沒有動過他一根手指頭。

    就是犯錯了，也多了批判教育，不像杜嵐女士直接上手。

    “您老這就多想了，老胡的原型是千千萬萬個不懂變通的管理者，跟你真沒有多大關係，真要硬扯點關係，那就是你們都不可理喻。”

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