第九百五十九章 你是來度假還是來拍戲的

    《海街日記》裏邊，那個男生跟四妹的關係自然還沒有到男女朋友的程度，兩人的故事沒有一個結局，只是停留在曖昧期，讓觀衆想象後續的發展罷了。

    或者嚴格意義上來說，其實四姐妹的故事都沒一個所謂的「結局」，留在觀衆心中的是一個還在發展的故事，是四姐妹真實的生活。

    調侃完年輕的濱邊美波，水上隼人又慰問了一下奈緒，兩人這段時間表現得不錯，從她們還有閒心一起去海邊看風景就能看得出來，壓力不大。

    這讓水上隼人很寬慰的同時，也期待起了接下來兩週的拍攝生活。

    有兩個紅顏知己在劇組、地點也是風景優美的鐮倉、角色簡單、拍攝氛圍要是還輕鬆的話，那這就不能完全算是工作了，幾乎可以算作是度假。

    最重要的是，是枝裕和這種偏文藝類的導演，出了名的是喜歡摳細節的，那水上隼人即使是拍完自己的鏡頭在這摸魚，也可以跟大小姐那邊把鍋甩給導演。

    既然如此，那水上隼人就決定好了這段時間自己的拍攝狀態了。

    就比如說今天吧，初來乍到的他自然沒有被安排一來就進行拍攝，而是在一旁觀看。

    或者說只有他比較特別，別的人要是跟他一樣的戲份，估計是來了就開拍，拍完就跑路，但他來之前就說了自己待兩週，是枝裕和也便按照自己的節奏來了。

    但很快是枝裕和就爲自己的這個決定後悔了。

    拍攝的主舞臺是四姐妹生活的房子，表演區、攝像機等器材都在裏面，但房子也不大，導演這邊的監視器只能放在外面的小庭院裏了。

    水上隼人則是搬了個椅子，坐在離監視屏幕幾米外，又能從庭院拉門看到裏面表演的位置。

    只見他戴着墨鏡，穿着短褲人字拖，一條腿肆無忌憚地搭在另一條腿上面，一隻手吃着雪糕，另一只手在擼着旁邊的鬧鬧，而小助理橫屋琴菜幫他打着遮陽傘。

    不像是來拍戲的，倒像是來海邊度假的大少爺，有丫鬟有狗，還有雪糕。

    是枝裕和看着屏幕裏做準備的演員，又看了一眼水上隼人，又看了一眼屏幕，忽然就覺得水上隼人這傢伙特別礙眼。

    可人家是金主爸爸，只能忍了。

    此時的他感覺自己好像是一家公司的總裁，在公司說一不二，有足夠的自***，但董事長派了她的小三過來體驗生活，他當然也有指揮權，可他不得不給面子。

    水上隼人正透過墨鏡欣賞着裏面長澤雅美的美腿呢，忽然感覺到導演不斷投來的視線，吃雪糕的動作停滯了一下。

    「怎麼？導演也要來一根嗎？」問完，他也不待是枝裕和回答，直接扭頭對橫屋琴菜說道：「橫屋，給導演也準備一根雪糕。」

    「好的。」橫屋琴菜點頭答應。

    是枝裕和這才注意到，水上隼人的椅子旁還放了一個保溫箱，橫屋琴菜打開以後，他分明看到了堆在一堆冰塊裏面的許多條雪糕、還有幾瓶飲料、甚至還有酒。

    「我不用...」眼見着小助理都要拿出雪糕了，是枝裕和連忙擺手拒絕：「雪糕就算了。」

    「喔對！」水上隼人一拍腦袋：「怪我怪我。」

    是枝裕和以爲他想起來現在是在拍攝，終於要收斂了。

    只見水上隼人又對他說道：「應該提前問一句的，導演不愛吃雪糕，那來罐啤酒吧？還是ほろ酔い也有...」

    「不用了！」是枝裕和終於大聲拒絕出口：「馬上要開拍了！」

    「喔。」水上隼人點頭表示理解：「那我先冰着，待會兒拍完再給你。」

    是枝裕和無語，他忽然有種不妙的預感，《海街日記》開拍已經有幾

    個月了，這水上隼人一來，氛圍都好像變了，接下來只期望劇組的風氣不會被他帶壞。

    「對了，水上君，你這狗...」是枝裕和平復心情後忽然又看向了水上隼人。

    「嗯？」水上隼人有種被辱罵的錯覺。

    然後他便反應過來，是枝裕和指的應該是他旁邊的鬧鬧，心裏也明白導演的擔心，他拍了拍鬧鬧的狗頭說道：「沒事的，導演放心吧，鬧鬧跟我走了那麼多劇組了，開拍的時候會保持安靜的。」

    聽到這話，是枝裕和也想起來了，水上隼人這個奇葩一直帶寵物進組，經常被媒體報道，也有很多人討論他這樣是好是壞，最終也成爲了水上隼人的一種獨特標誌，鬧鬧也成爲「藝能界知名寵物」。

    既然如此也只能相信經驗豐富的水上隼人的判斷了。

    這邊水上隼人的一條雪糕吃完，那邊電影也正式開拍了。

    看到這裏，水上隼人的腿也放下來，也不再擼狗了，仔細觀摩起了是枝裕和的拍攝方式。

    之前跟是枝裕和上大師課，也都是侷限在他提問是枝裕和回答的範疇，多是是枝裕和針對他的作品來進行指點，沒有機會看是枝裕和實際的操作。

    但自己的水平高，不代表教人的水平高，或者說有的人教人是比自己做還強，有的人自己做的時候強，教人的時候甚至不如比自己實力差的人。

    不僅僅是導演這一行，其他行當也是一樣，就好比大學老師人均高學歷，但就是有人授課水準一流，有人天天讀ppt。

    自己的作品就是自己的孩子，水上隼人相信，無論是枝裕和教人的水平如何，在拍攝的時候，一定是最能發揮百分百實力的時候。

    水上隼人的眼神一直遊離在監視屏幕以及房子裏面的表演區，忽然發現自己選擇的位置是最適合旁觀的。

    因爲他發現，即使是鏡頭捕捉不到的地方，演員們也在表演。

    而這些「畫外」的表演，是通過玻璃的反射、還有模糊背景、和道具變動等等細節暗示在鏡頭裏展現出來的。

    或許並不是每個觀衆都能看得這麼細，知道這些巧思，但這些細節如果充斥整部電影，那麼潛移默化期間，就會在觀衆心裏形成「這部電影是真實發生的生活」這種想法。