第一百九十章 頂級流量的婦女之友

    邵伯林一直對《簪花仕女圖》很感興趣。

    曾經幾次三番想以它爲主題設計一套紀念郵票。

    這一會也忍不住加入了討論：“我記得它可是遼博的鎮館之寶啊！”

    “的確如此，”沈從文點點頭：

    “無論這幅畫的作者是否是周昉，都不能否認它在古代畫壇的地位。”

    “可……？您又是從哪裏判斷《簪花仕女圖》不是周昉的作品？”

    邵伯林從沒在這方面有所懷疑。

    因爲遼博自始至終都對外宣稱，鎮館之寶爲唐代著名畫家周昉的《簪花仕女圖》。

    平日裏，沈從文的臉上始終掛着微笑，一看就是位非常好說話的老頭。

    這會一聊到自己最喜愛的話題，舉手投足間反倒有了幾分老學究的模樣。

    舞蹈理論大師吳小邦，一見對方這幅表情，立刻就近找了張凳子。

    和他同一個舉動的還有曹禺。

    他倆都清楚，以沈從文的性格，定是要說上好幾個回合。

    這是他在博物館當講解員時，養成的習慣。

    只要有專業人士前來求問，沈老不但會不厭其煩的細細講解。

    臨了，還會給對方寫下十幾頁的詳盡資料寄去。

    生怕耽誤了對方的學術研究。

    這一會，西斜的日頭正迸發出最後的輝煌。

    “其實，要想判斷《簪花仕女圖》是否爲周昉所畫，看這幅《都督夫人禮佛圖》就能明白一二。”

    沈從文說完的同時，大家的目光全都轉移到了桌上的這幅畫。

    無論屋裏的幾位是哪個領域的專家，此刻都只對眼前的畫作感興趣。

    遼博的鎮館之寶，竟然不是如雷貫耳的唐代著名畫家周昉？

    這瓜可不小，得趕緊來嚐嚐。

    江山這一會就站在《都督夫人禮佛圖》的旁邊。

    由遠及近拍下幾張照片後，又從揹包裏拿出了一本速寫本。

    《簪花仕女圖》是全世界唯一公認的唐代仕女圖傳世孤本。

    藝術價值之高，遠超周昉的任何一件作品。

    在清代之前，《簪花仕女圖》跟周昉根本沒有絲毫瓜葛。

    直到這幅畫被清朝著名收藏家安岐納入囊中後，才忽然冒出了《簪花仕女圖》是周昉的作品一說。

    之後，《簪花仕女圖》的聲望便一路看漲，直到巔峯。

    在江山看來，不無升值炒作的嫌疑。

    反正《簪花仕女圖》上即無作者的落款，也無名家的題跋。

    畫技與畫風又的確和周昉很像，把他兩連在一塊的確能讓人信服。

    一想到周昉，江山的嘴角忍不住露出了一抹微笑。

    此人出生貴族，好文善丹青。

    宋代的《宣和畫譜》曾這樣形容他：傳寫婦女，則爲古今之冠。

    未成名前，他筆下多爲袒兇路乳的唐代皇家貴族美人。

    不僅形似，而且神態到位。

    代入感極強。

    這位比唐伯虎更早的春攻圖大師，最具傳奇色彩的一幅畫爲《春曉祕戲圖》。

    男女主角分別爲當時的頂級流量：唐玄宗與楊貴妃。

    這幅十八禁的寫實小黃—圖，描繪了男女主角在四位女配的幫助下，毫不費力的二二三四。

    忽略動作專注細節，你會發現這幅圖上的每一位婦女，都被周昉刻畫的惟妙惟肖。

    無論是妝容還是衣飾，又或是朱脣和皓齒……哪怕就是一根頭發絲，都看得令人心醉。

    晚明的大畫家張醜，重金求得此畫後，還洋洋灑灑爲其題了篇黃跋。

    足見其對此圖的珍愛。

    無論盛唐晚唐，都無四零四之憂。

    民風開放，官風更開放。

    像周昉之妙筆，必定如魚得水。

    一時間，效仿周昉之流數不勝數。

    所以江山認爲，要想確認一幅沒有落款的畫作是否爲周昉所作。

    最聰明的辦法，就得從它的年代入手！

    “如果說《簪花仕女圖》真是周昉作畫，”沈從文緩緩說道：“那它就應該是盛唐時期的作品。

    但，那幅畫上的許多細節卻顯示出了截然相反的年代特色。

    我們先來看眼前這幅《都督夫人禮佛》，這幅壁畫毫無疑問出自盛唐時期。”

    樊錦詩點了點頭：“的確如此。”

    常書鴻也肯定道：“這一點是毋庸置疑的。”

    “我也同意這點，”沈從文指着都督夫人的腦袋：

    “盛唐時期的婦女，髮髻上簪的花都是小朵，常以數朵併入髮髻。

    而《簪花仕女圖》上的婦女，卻都是誇張的碩大花朵，放在一塊看起來極其不……協調。”

    一幅速寫輕輕放在了都督夫人的旁邊，沈從文目光落下的同時，話音也稍稍停頓了一會。

    黃永鈺定眼一看，樂了：“小江同志畫得就是《簪花仕女圖》中的六美之一，沒見過那畫的同志可以先將就着瞧一眼。”

    “我來瞧一眼，”曹禺沒見過，趕緊站起了身。

    吳小邦倒是見過一回，但當初根本就沒留意什麼大花小花。

    於是，也跟着走了過來。

    與此同時，不少位老幹部都望向了桌面上的一張速寫紙。

    其中，也包括了沈從文。

    他看得格外仔細，發現圖上雖只畫了一位美人，但大體線條卻十分符合原畫。

    於是點點頭笑了起來：“小江啊，你之前臨摹過《簪花仕女圖》？”

    “我是按照圖冊臨摹的，”江山一五一十道：“真跡倒從沒有見過。”

    後世放大的細節，更能體現畫作者的極致畫工。

    《簪花仕女圖》表現了唐代貴族婦女們的業餘生活。

    拈花、拍蝶、戲犬、賞鶴、慢走，以及懶坐。

    江山畫得這位，就是其中的“戲犬”。

    “已經很不錯了，”沈從文指着美人髮髻上的大花，說道：

    “各位請看，如此大朵簪花的習俗，直到晚唐才會出現。”

    “但我之前聽遼博的專家分析過，”邵伯林疑道：

    “《簪花仕女圖》圖上的髮飾細節，也很符合盛唐的特色。”

    沈從文微微一笑，他也知道邵伯林說得是哪一位。

    “邵老師，”在江山看來：“如果後朝畫前朝的習俗特色，很正常。”

    邵伯林點頭同意。

    “但如果前朝的人畫了後朝的習俗，那肯定就說不過去了。”

    “你也是……？”邵伯林決定追問到底：“從大小簪花上得出的結論？那未免也太片面了。”

    “這只是其中一方面，”

    江山的話在繼續，沈從文漸漸向他的方向側過了身。

    “寬衣大袖，”江山指着速寫紙上的美人：

    “袖長平地……從服飾上來看，都屬於晚唐至五代的着裝習慣。

    最重要的一點就是，周昉的佳作都有記載，

    而這幅畫無論是著名的《宣和畫譜》、還是南宋的《畫繼》，

    都沒有提到過《簪花仕女圖》的作者是周昉。”

    書畫界的鑑賞泰斗謝稚柳，也提出了與沈從文同樣的看法。

    一切細節都在證明，《簪花仕女圖》應出自晚唐，甚至是五代的不知名畫匠之手。

    到後世，隨着出土文獻的不斷壯大，連宋代畫家的說法都冒了出來。

    江山同志的一席話，令在場的老幹部們聽入了迷。

    雖然這畫那畫的不大瞭解，但眼前這位小同志的話聽上去倒有幾分官方解說的意思。

    “小江，”沈從文實在忍不住了：“看來你真的非常瞭解古代婦女的衣飾。”

    “他不只是瞭解婦女，”黃永鈺早知道那小子的底細：

    “江山是個小人書的畫師，對於古代百姓、官場、戰場的那些個衣飾器械，他都很瞭解。”

    “畫個小人書要瞭解那麼多知識？”沈從文還是第一次聽說：

    “原來看上去很簡單的行業，也藏了不少乾坤啊。”

    “關鍵是熱愛，”江山套用了沈從文數載之後的話：“因爲喜歡，所以可以做到極致。”

    “嗯！”

    “說得沒錯。”

    “他這點倒很像我。”

    在場的大家們，無一不是把自己的所愛發揮到了極致。

    這一會，樊錦詩再看向江山，更覺得親切了。

    “看來這遼博的鎮館之寶也是存在爭議的，”

    常書鴻這才說出了自己看法：“之前，鑑賞大師謝稚柳也提出了同樣的異議，但……沒人敢贊同啊！”

    “這畫說來的確神祕，”沈從文搖了搖頭：

    “在1972年時，此畫因爲畫芯開裂，被送到我們博物館重新裝裱。

    拆開畫芯後，居然發現這幅畫是拼接而成的。”

    “什麼？”

    “我的天。”

    “還能有這事？”

    專家們紛紛感慨，還真是活的越久見的越多。

    “我當時也很驚訝，但事實就是如此，”沈從文也沒想到：

    “此畫卷由三段畫拼接而成，不僅如此，連畫裏的白鶴和小狗都是後期嵌入畫中的。

    根據館裏的專家仔細辨認，此畫應該是從一組屏風移接而來。”

    “之前就沒人發現？”常書鴻驚大了雙眼。

    “老師傅的看家本事，”黃永鈺在榮寶齋見識過：“真假畫的拼接，最考驗手藝，連原作者都不一定能瞧得出來。”

    沈從文無奈的點點頭：“館裏將此事告訴了遼博，他們的董館長直接就說道，這畫不能細究，不然越研究謎越多。”

    一席話說完，衆人唏噓一片。

    “但是吧，”沈從文不得不承認：“《簪花仕女圖》的畫工確實沒得挑，絕對擔得起盛名。”

    “你去過遼博沒？”黃永鈺低聲問江山。

    江山搖頭：“沒有，很想去看一眼。”

    邵伯林也一樣：“它家的鎮館之寶可不止仕女圖一樣。”

    “嗯，”黃永鈺也瞭解一二：“聽說，多是東北貨。”

    “找機會去看看？”

    邵伯林早有打算：“除了《簪花仕女圖》，我更想見一見他們那的《清明上河圖》。”

    “清明上河圖？”吳小邦友情提醒了一句：“它就在咱們燕京待着呢，你沒見過？”

    “不是同一幅，”

    黃永鈺抿了口沒點着的菸斗：“燕京的是張擇端的《清明上河圖》，畫得是北宋都城東京汴梁。”

    “怎麼？”吳小邦奇道：“除了他，難道還有其它的《清明上河圖》？”

    “有啊，”黃永鈺難得有耐心：

    “明代的大家仇英，也比着張擇端的畫了幅《清明上河圖》，描繪的是蘇州城的面貌。”

    “仇英的《清明上河圖》畫得不比張擇端差，”沈從文肯定道：

    “他筆下的蘇州城，清麗明豔、佈局考究，江南水鄉的富足秀美躍然紙上、令人神往！”

    在江山看來，兩幅《清明上河圖》最大的區別就是色彩。

    一幅爲淡墨，另一幅爲輕彩。

    而兩版作品，皆是後人高仿最多的畫作。

    “仇英？”吳小邦聽過此人：“明四家裏的那位？”

    “對，”沈從文笑道：“也是位愛畫美人的大家。”

    最出名的一副長卷，被列爲國家十大創世名畫之一。

    也是我國重彩仕女第一長卷。

    得虧宮裏的小主們太多，仇英才越畫越長。

    以至於後世鮮少有仿版出現。

    “仇英的這幅《清明上河圖》爲什麼不交到燕京來？”

    “連燕京張擇端的那幅，都是人遼博送來的，”黃永鈺說了句公道話：“還不許人留些看家寶貝？”

    “你還真別這麼說，”也有人爲燕博站臺：“他遼博的寶貝，本就是咱燕京帶出去的……”

    “這要打頭說起來就沒完沒了了，”黃永鈺的嘴，永遠不肯吃虧：

    “溥儀那些個玩意是哪來的？都不能細究，但《清明上河圖》卻是人遼博實實在在送回來的。”

    遼博，也就是之前的東北博物館。

    新中國第一所國立博物館，再往前論就是僞滿政府的奉天博物館，本就收藏了大量文物。

    再給溥儀一通瞎忙活，遼博的館藏就更加輝煌了。

    1935年，溥儀帶着提前“賞賜”給溥傑等大臣的七十多箱寶貝，奔向了東北僞滿皇宮。

    等到1945年小日本投降後，溥儀從70箱寶貝裏挑出了10箱寶中寶。

    準備乘飛機到瀋陽時，因爲限重不得不留下了八箱。

    瀋陽機場不但沒給溥儀留面照顧一下，還將他的八箱寶貝哄搶一空。

    一時間，“東北貨”成了紫禁城寶貝的另一個代名詞。

    可即使如此，溥儀仍沒能跑掉。

    連人帶貨，全都被蘇聯紅軍押走了。

    關在遠東伯力監獄的時候，蘇聯人問了他很多問題。

    其中多次提到的一個，就是：“《清明上河圖》的真跡，究竟在哪裏？”

    根據溥儀隨從的交待，溥儀此行一共帶出了六幅《清明上河圖》。

    (本章完)